不论业内如何提倡长短融合，当下的长剧与短剧之间仍然有一层很厚很厚的墙壁。这道墙，关乎节奏、关乎审美，更关乎一代人内容消费与创作权力的话语权更迭。

　　这几天，短剧版《折腰》的悄然上线与迅速下架，成了这堵墙的注脚。比起长剧版力图描绘的恢宏枭雄版图，短剧版的选择干脆利落，更加还原原著的情感脉络，将“好嗑”与“爽感” 大写加粗。尽管后来因涉嫌抄袭长剧版素材而匆匆落幕，但它已然完成了自己的市场测试：有一批观众，要的就是这个。

　　这背后，是两种内容逻辑的正面碰撞。横屏偶像剧早早进入了“中年危机”，超龄少男少女层出不穷，横跨古代、民国直至当代；而短剧都在用1998年生的艺人演绎饱经世故、老成持重的霸总。

　　具体到个体身上能看得更明显，50岁的李乃文被粉丝叫“宝宝”，27岁的刘萧旭因饰演“老式霸总”接受“小小年纪就一把年纪”的审判。

　　长剧的舆论场，仍被“85花格局流变”等老生常谈的话题所牢牢占据，那是经久不衰的热搜富矿；而在短剧的快速迭代的江湖里，00后已经开启了行业顶流的闪电式代际更替。

　　近一年内，“短剧一哥”“短剧一姐”的王座不知易主多少次，速度之快，让传统娱乐圈的“洗牌”概念都显得有些迟缓。

　　若论短剧当下显著优于长剧的一点，“让合适的人站到适合的位置上”理应位列前茅。年轻人演绎青春的无畏，老年人诠释岁月的沉淀，角色与演员本身达成了高度的统一。

　　大抵正因如此，那些在长剧中已显疲态的霸总剧、甜宠剧，才能在竖屏构成的“短剧国度”里重获新生，再度翻红。

　　鼓励年轻人不躺平、请大家多给年轻人一些机会、多给年轻演员一些空间……在传统影视行业这样的声音很多，但都无法改变一些青年创作者相对窘迫的境况，直到短剧站到了风口之上，让更多从业者转投竖屏，曾经的腰部以下演员在这里握紧了饭碗，非科班出身的年轻人在这里逐梦演艺圈。

　　短剧的爆发式增长，让资源分配的逻辑悄然改变。年轻演员不再需要熬过漫长的龙套岁月，如果有一部短剧能击中用户情绪，就能迅速获得关注与机会。这种“快进式”的成名路径，打破了传统影视对资历与背景的依赖。

　　在短剧兴起之前，能被市场与观众看到的新人来自选秀、来自耽改剧、可能是星二代、富二代，出身名校或是有人力捧，非科班出身的演员少之又少，如大专毕业的王鹤棣、学电气工程专业的张凌赫一般过去经历与影视关联度小又在机缘巧合下跻身流量的案例更是屈指可数。

　　短剧，彻底炸开了这条狭窄的通道，为素人实现从无名到被看见的阶级跨越，提供了可能。

　　在成为初代“短剧一姐”之前，马秋元还是西安工业大学经济学专业的一名学生，靠同学引荐拍信息流广告赚零花钱。

　　拍短剧不到一年，马秋元就在行业有了姓名，2023年，由她主演的《黑莲花上位手册》创下24小时吸金2000万的商业成绩，不过也因渲染以暴制暴的不良价值观被全网下架。见证微短剧市场加强合规化发展的重要节点，那一年她才24岁。

　　千禧年出生的柯淳在2020年被一则短剧通告带入行，原本他只是抱着试一试的心态并想顺路回老家玩玩，没想到从此开始了IT大学生到“短剧一哥”的冒险之旅——一天睡2小时，62场通告，2年拍摄64部短剧，最终经由《好一个乖乖女》抵达行业头部。

　　短剧行业，宛如一片为内容创作者准备的“应许之地”。“勤劳致富、努力回报”的励志故事可以真切发生。

　　它给予年轻人更多机会。

　　《2025微短剧从业者生态调查》显示，微短剧从业者呈现明显的年轻化趋势，超七成受访者的年龄在30岁以内，00后占比达47%，95后占比为24%。

　　爆款短剧《十八岁太奶奶驾到，重整家族荣耀》第三部已杀青，同故事一样，演员也是清一色的新生代。女主角李柯以是2000年的，饰演孙子辈的几位男演员，除王道铁是85后、赵廷义是90后，王培延、吴添豪、陈添祥均是00后。

　　大胆启用青春面孔，不仅贴合剧情设定，更显现出短剧行业为新生代演员搭建舞台、孵化梦想的活力。

　　短剧吸收新人不问其出处。

　　行业对从业者的学历包容度高，《2025微短剧从业者生态调查》显示，有51%的从业者本科毕业，学历在专科及以下的占比36%。

　　如今，非表演专业的短剧顶流比比皆是，李柯以毕业于北京服装学院，何健麒曾是珠海高铁站售票员，余茵大学学的是机械工程，李菲是土木工程专业出身，在接触短剧之前马小宇是一名健身教练……

　　低成本制作、快节奏产出、制作周期短、更新频率高的短剧降低了影视行业的门槛，拓宽了通往内娱的通道，为新人提供了高频实践机会。

　　科班演员在短剧行业重新找到职业出路。

　　郭宇欣的故事或许是此类演员崛起的最佳范本。这位1999年出生的女孩， 毕业于中央戏剧学院表演系本科班，但演艺之路算不上顺畅。

　　转短剧之前，她演过很多长剧，都市剧《承欢记》《张卫国的夏天》，古装剧《长月烬明》《虎鹤妖师录》《一念关山》等等，每一部都叫得上名甚至很多都是爆款，但她这个戏份零碎的小配角很难沾上光。

　　长剧配角镜头少、人物强调功能性显得很单薄，短剧行业则提供了厚积薄发的机会，从古装短剧到民国短剧，从年代短剧到都市短剧，再到如今的《盛夏芬德拉》，郭宇欣已然跻身短剧TOP行列。

　　也有科班演员在这个总是被批评“浮躁”的行业有了更深层次的思考。

　　尽管已经拍摄了数十部短剧，卡戎还是会困惑于一些短剧极端地呈现角色性格的某个单一面向，因为他总会有“缺失感”。因此，他更偏向于接80集以上作品，希望能在更长的故事中展现人物的复杂性。

　　在短剧这个被贴上“快餐文化”标签的领域，这群年轻人的艺术追求与商业现实不断博弈，却也在缝隙中找到了表达的空间。

　　在传统影视行业，一个编剧要历经多年打磨，才有可能看到自己的作品被搬上荧幕。而在短剧世界，一群年轻人正用键盘敲出自己的天地。

　　因为短剧，95后段婷婷已经拥有了自己的剧本工作室。9年前，还是广西艺术学院戏剧影视文学系大二学生的她制作了简历，给招聘网站上几乎所有广西的影视公司投了个遍。

　　那时候，“短剧”还是个新鲜词。直到她参与了短剧剧本的征集，写出了后来被称作某类型短剧开山之作的作品，那部作品上线后播放量破亿，成了爆款。

　　仅用两年时间在短剧行业拥有一席之地的广西山海星辰文化传媒有限公司，其创始人周培金也是一名95后，大学时靠写网文养活自己，毕业后又从网文生意跨至短剧。

　　2024年，山海星辰月产能提升至近30部，月均流水超过3.5亿元。旗下海外短剧平台Stardust TV上线一周年时，Stardust TV的用户下载量突破3000万，全球上线短剧超10000部，并在2025年3月实现海外短剧APP收入第一。

　　短剧的导演与制片人同样青春洋溢。

　　演员徐艺真与导演于亚辰共同创立了短剧公司‌龙壹制作‌，该公司以独特的创作风格和高效产出著称，2025年数据显示其一年内完成了13部爆款短剧的制作。

　　这些年轻创作者正在用实力证明，在短剧领域，才华比资历更重要。

　　短剧的活力，不只写在年龄统计表上，更刻进每一帧画面的创新基因里。

　　在这个以“秒”为节奏单位的行业，年轻人不再需要苦等“资历盖章”。短剧就像一片快速迭代的内容试验场，这种速度，恰恰是传统长剧最望尘莫及的。

　　《盛夏芬德拉》的爆火出圈，在一定程度上撕掉了短剧过往的刻板标签——短剧不只是“爽”，还可以承载更复杂的情感与议题。短剧的精品化，早就不是趋势，已是现实。

　　当长剧还在同质化的泥潭中挣扎，短剧这片土壤里，正生长出最具生命力的内容新物种。它不讲出身，只拼实力；不看资历，只认创意。这里没有“等你红了再说”，只有“抓住机会现在就上”。

　　当然，于年轻创作者而言，短剧既是快车道，也是试炼场。

　　它用低门槛拥抱每一个有梦的人，也用高强度的工作、内容的同质化竞争和收入的不确定性，考验着每个人的耐力与智慧。

　　说到底，短剧就像一面镜子，映照出这个时代的两种面相：一边是“勤劳致富”的实干精神被最大程度激活，另一边是持续创新能力的严酷筛选。机遇与挑战并存，狂热与理性交织。唯有那些既跑得快、又看得远的人，才能把此刻的“快”，转化为未来职业生涯里绵长的“稳”。

　　这片属于年轻人的沃土，正在改写中国影视的生存法则——不是大鱼吃小鱼，而是快鱼吃慢鱼。而这场变革，才刚刚开始。

　　2025年10月30~31日，由流媒体网主办的「天津论道暨第30届智能视听与科技创新产业论坛」，将以“视听破圈 智联无界"为主题集结产业链各方，共探融合路径，共创商业新机。

　　10月30~31日，天津鹏邸·凯悦尚选酒店，邀您共赴这场关于融合与新生的行业之约。

责任编辑：凌美