拍个恋爱剧,让老年人爽一下怎么了?

Vicky| 传媒1号| 2025-04-10

【流媒体网】摘要：欲望从来不应该只是年轻人的特权。

　　前有偶像玛丽苏，后有霸道总裁爱上我——短剧、综艺、电视剧、沉浸式游戏接连不断地涌入年轻人的生活，爽文爽剧一个接一个，不怕多，就怕年轻人看不过来。

　　反观老年群体，娱乐供给显得异常匮乏。电视荧屏上要么是沉重又苦情的年代剧，要么就是喋喋不休、鸡飞狗跳的婆媳争斗。在喜、怒、哀、乐四种情绪构成的娱乐内容生态里，年轻人独占喜、怒、乐，而老年人似乎只能在「哀」里打转。这不仅让人误以为老年人只偏好悲苦，还会产生疑惑：是不是人一旦上了年纪，就不配被娱乐？不配分泌多巴胺？

　　刻板印象持续太久，就会被误认为是真相。于是当一部以老年男性恋爱史为主线的电视剧《我的后半生》上线后，许多观众的第一反应是：观感不适。

　　「老年相亲故事」作为新赛道刚刚探头，就被指「不现实」、「亵渎婚姻的真谛」、「扭曲爱情的美好」。仿佛老年人拥有第二春，甚至三、四春，本身就是一件不合时宜的事。

　　如果用当下主流的、「政治正确」的大众价值观去评判这部剧，似乎从一开始就注定了争议。但有趣的是，评论区中也并非一边倒，既有人打出差评，也有人直呼「太真实」，现实甚至会更「狗血」。

　　今天，我们不批评不鼓吹，而是扒开故事的表层，看看《我的后半生》的核心，究竟讲述了怎样的中国式爱情、家庭与婚姻观；老年群体面对的，又有哪些我们看不到的困境？

　　爱情VS婚姻

　　《我的后半生》中，最让观众不适的第一个点：发展得太快了。

　　更准确地说，是「爱情发展得太快」了。

　　沈卓然教授（张国立饰）丧妻后生活一蹶不振。中秋节，学校让他上台朗诵诗歌，他写诗悼念亡妻，刚一下台便因情绪激动晕倒，送往医院。一苏醒，就遇见了护士长连亦怜（杨童舒饰）。一个孤独无依，一个体贴周到。所以不知从哪个眼神开始，两人就情愫暗生，甚至出院没几天，就直接把护士长接回了家。

　　第一集还在深情悼念亡妻，第三集就已经同居。这节奏确实快得让人喘不过气。但这里其实有个重点：发展快的是「爱情」，而不是「婚姻」。

　　面对爱情，真正着急的是身边的家人与朋友。儿媳刘丽娜（梅婷饰）和亲家母宝琴（许娣饰）把沈教授的「履历」贴满公园相亲角；而老朋友苟伯伯（牛飘饰）更是带着新潮女友田震洋（齐欢饰）多次登场，不断用实际行动告诉他：找到第二春，才能走出现在的阴霾。

　　但真正谈到「婚姻」时，这部剧其实拍得格外现实。且剧中对婚姻评论的最锋利、最现实的台词，都来自女性角色。

　　个性张扬的田震洋开口就是：「老太太离了老头，日子越过越好」，而一辈子都在追逐「爱情」的苟伯伯也附和：「但老头不能没有老太太，不然死得早」；亲家母宝琴在张罗沈教授的相亲时满脸热情，转头面对自己那个「茶叶没了都要她去买」的老伴，却冷眼一翻：「晚年有市场的是高退休金、有房子、有身份、没负担的老头，普通老头？没戏」。

　　在相亲过程中，许多女性角色都对沈教授非常「积极」，好像都在主动「倒贴」，但仔细观察就会发现，这样做是有原因的。她们全都是冲着条件而来，好不容易遇到了与沈教授社会阶级匹配的同龄女性，就被直言不讳戳穿「目的」：「不会做饭、不会开车，根本不是在找老婆，是找免费保姆」。这些台词都在指明一个现实：没有一定物质基础的老年男性，是很难拥有一段真正的爱情的。

　　而且剧中的儿女们，也觉得父亲「爱得快」。

　　儿子沈青原本只是担心父亲孤独，没想到住个院就带回来一个「比自己大不了几岁」的「阿姨」；远在海外的女儿沈黛，听闻父亲再恋的消息更是气得直接退出家族群。

　　但在这一圈荒唐事中，看得最清楚的，是刘丽娜的亲妈——宝琴。

　　她表面上热心张罗，其实内心非常清楚，一段婚姻就是一场投资。没有哪个老太太会如此上心亲家的生活，除非这个亲家「有价值」。她操心的根本不是沈教授的幸福，而是在盘算女儿丽娜和外孙多乐的未来。

　　至此，中式家庭的爱情观和婚姻观已被体现得淋漓尽致：爱情和婚姻可以相连接，但它们终究是两个不同的「赛道」。

　　爱情可以不分年龄，可以是帮忙打针、嘘寒问暖、吟诗朗诵、唱歌弹琴的浪漫瞬间，但婚姻不是，尤其是晚年婚姻。

　　多数女性的晚年婚姻，其实「可有可无」。用宝琴的话来说：「老太太一个人也能过得精彩，她们跳舞、旅游、自由自在」，如果不是对方条件优渥，且在某一方面有助于自己或家庭的发展，中老年女性根本不会「再婚」。在择偶这一点上，她们远比年轻女性更清醒、更现实。

　　相对而言，男性在步入晚年之后，对婚姻的依赖则更强烈。他们渴望的，是一个温柔、体贴、会做饭、会做家务、能照顾情绪的「另一半」。这无关爱不爱，而是「生理需求」——需要一个帮自己维持家庭秩序、延续社会角色的女性。晚年男性失去事业、朋友减少、健康下滑，在这样的大环境下，他们会意识到：没有人照顾和陪伴的晚年生活，是会孤独且不安的。

　　而这些，也正好映照了当下年轻人对于婚姻的态度转变。

　　越来越多的年轻女性也在变得理性，面对婚姻，她们重视「条件」，不再轻易把爱情和婚姻绑定。这并不是冷漠，而是女性的社会地位在提升。当女性拥有了足够的教育、经济和社会资源，就不再需要像上一辈一样，通过婚姻「谋生存」。她们可以自主选择生活方式，而不必像剧中的女人们那样，不但被困在厨房和家庭琐事中，还每天都有为别人操不完的心和干不完的活。

　　而《我的后半生》也并非一部爱情狗血剧。它没有贬低爱情，更没有捧高婚姻，而是借老年人的「快节奏恋爱」，真实揭示出：遇见爱情可以不分年龄，但面对婚姻——始终是一场复杂的双方利益博弈。

　　欲望VS现实

　　除了爱情的节奏太快，《我的后半生》中另一个让观众不太爽的点是：「老年人的欲望」。

　　老年人能不能在失去结发夫妻后，重获第二春？

　　为了不惹父亲生气，长子沈青始终憋着话不说，但剧中有一位不吝表达的「嘴替」——女儿沈黛。远在美国，专门挑「家宴」回国，把饭局搅成「鸿门宴」，对新来的连姨直言不讳，摔碗、翻白眼，一连串操作直接表达了自己丧母后，对父亲这一「再婚」举动的强烈不满。

　　这又何尝不是很多家庭的现实缩影？

　　现实生活中，有多少丧偶的中老年人在面对晚年孤独时，心里其实渴望找个伴，但因为家庭的压力、传统的观念，甚至子女那句「年纪这么大了还谈什么感情」，让他们不好意思开口，只能压抑自己的情感与身体需求。

　　就像对「好孩子」的定义一样，我们其实也给老年人设定了一个所谓「好父母」、「好长辈」的标准：他们照顾好自己、不给子女添麻烦、安享晚年。而这其中，又有多少子女心里的潜台词是：「不要突然找个新伴侣来搅乱家庭的财产分配」。

　　但人的欲望从来不会随着年龄自动归零。我们能接受年轻人为爱奋不顾身，却不能容忍老年人悄悄爱上一个人。这背后，其实是我们对老年人「人性」的否认。

　　根据第七次全国人口普查数据，截至2023年底，中国60岁及以上人口达到2.97亿，占总人口的21.1%，其中65岁及以上人口为2.14亿，占比15.4%。这意味着中国正逐渐进入深度老龄化社会，未来将会有越来越多的老年人，面临同样的情感和生活难题。

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　　近几年伴随微短剧中的「银发题材」的迅速崛起，许多平台也推出了以老年人恋爱、养老为主题的剧集。这不只是市场的选择，更是现实需求的反射。但讽刺的是，在传统观念中，老年人的性欲，依然是最难以启齿的禁忌话题，他们被贴上「无欲无求」、「理应断情绝爱」的标签，仿佛年龄会自然抹去人的生理本能与精神渴望。

　　然而，数据显示事实恰恰相反：根据中国性学会的一项研究显示，60岁以上男性中，70%仍有规律性的性需求；而女性中，这一比例约有40%。这说明，性并不因为年龄而消失，真正让人沉默的，是社会观念带来的否认与羞辱。

　　而如果我们对这样的现实视而不见，很可能会带来连锁问题：对老年性需求的污名化，迫使他们压抑本能，甚至转向地下交易，新闻中曾多次出现的「老年性工作者」现象，就反映了这样一个沉默且真实的存在；而医疗机构普遍忽视老年人的性健康需求，导致ED药物（勃起功能障碍）在老年群体中的处方率仅为年轻人的三分之一，不是他们不需要，而是没人愿意为他们开口；哪怕只是单纯地对爱情抱有期待，也可能会承受「老不正经」、「活不明白」等恶意评价。

　　而广告中和电视上所展示的老年人，要么是在含饴弄孙，要么就是跳广场舞，仿佛「为家庭继续贡献」或「安分守己地活着」才是他们被允许的存在方式。至于旅行、学习、健身、美容、恋爱等这些年轻人所追求、热爱的事物，一到他们身上就变得「荒唐」、「浪费」，且「不合时宜」。

　　人们仿佛忘记了，老年人只是年纪大，但他们仍然是「人」。

　　所以当年轻人被各种口号鼓励「做自己」、「听从内心」、「追求幸福」时，老年人却被悄悄推向一个对「本我」断舍离的角落。而这种看不见的社会标准，其实就是一种针对老年群体的「隐性歧视」。

　　而《我的后半生》恰恰直白地展示了老年人的欲望，并且罕见地将他们对爱情的追求，放大成了整部剧的情感主线。这种「老年人不是背景板，而是主角」的呈现方式，打破了观众的既有认知，也戳破了很多人潜意识里对「老年人要安分守己」的期待。

　　这样的主题，其实早就该成为被正视的话题。

　　当电视剧开始讨论老年人恋爱、再婚、亲密关系，哪怕只是在播出时出现了一点点「热度」，对他们来说，都是一个可以被看见的、发泄的出口。

　　我们口口声声说希望影视剧「多元」，希望文化产品「包容」，并习惯于用当代价值观去鼓励年轻人「为自己活一次」，那么同样的，也应该允许老年人拥有自己的「爱情爽剧」。

　　1号结语

　　老年人的需求，其实是最不该被忽视的需求。

　　因为人人都会变老。哪怕是像沈教授这样的高知分子，也会面对照护、人际、情感的多重缺口，步入孤独与脆弱的人生阶段。更何况，大多数老年人既住不了沈教授的干部病房，也没有住在对门的成功子女可以随叫随到。他们唯一能依靠的，只有自己。

　　而「欲望」这件事，从来不该是年轻人的专属特权。爱情和婚姻，也从来不该是一纸终身捆绑的契约。

　　年轻观众习惯用「道德量尺」评判每一部剧的价值取向，而30、40+的观众却在观剧后会心一笑，觉得剧里不过是现实的倒影。