在2020年末，专注于独立制片和电影的美国独立精神奖（Film Independent Spirit Awards）决定在年度奖项中首次加入电视奖项（TV Categories）。这一决定收到了大量电视网、独立制片厂和流媒体公司高管的支持。这也意味着所有奋斗在奥斯卡和好莱坞边缘的独立制作人们，将有机会推广自己的作品，收获更多国际和主流观众的青睐。

　　对新生作品的支持

　　新奖项有一个明确规定：只颁发给新生剧集、新非剧本剧集、或者新纪录片。任何回归的剧集，即使有新的演员阵容和故事线，比如FX的《冰血暴》（Fargo）的第四版，就没有资格参与奖项角逐。

　　除了电视剧奖，独立精神奖还新增了三个电视表演奖项，包括最佳男演员、最佳女演员和最佳全体人员。但是到目前为止，独立电视剧依然是全新为开拓的领域：包括艾美奖、金球奖和美国演员工会奖在内，业界主流的电视奖项都还没有增设这一奖项的打算。

　　电影独立精神机构主席约翰·威尔士和负责提名的副主任塞图·拉瓦尔指出，「如今电视剧集形式多样，内容广泛，很有必要在一部新片上映时给予足够的认可和鼓励。」

　　「更何况任何一部电视剧的第一季都最让观众期待。」拉瓦尔强调，「在这个时候，创作者也更有机会跳脱出『电视剧一贯的定义』，创作一些真正属于他们的原创内容。所以我们希望能够在创作者开始着手打造自己理想作品的最初时刻就全力支持他们。」

　　这种对电视剧「一贯的定义」，正在出现在越来越多时下的「高级电视节目」（Prestige TV）里。这些剧一般都属于一成不变的限定模板下的大制作。而独立电视剧这一奖项的出现，很好地消除了同一部电视剧同时称霸多个奖项的赛制问题。

　　同时，通过将竞赛范围缩小到新生节目，竞赛每年的参赛作品都将是全新的。这和传统电影奖的规则类似。「不同于电影，电视剧更新较快。所以在新老剧集的放映和评选时，不可避免地会涉及一些灰色地带和话题。」拉瓦尔提醒道，「但是我们的目标刚开始必须是在这些新作品上新的最初，给予足够的理解和支持。」

　　　独立电视，到底如何定义？

　　通过减少剧集内容和划分表演形式类型，独立电影奖项很大程度上避免了传统关于喜剧和戏剧分类的争论，与此同时也使得「独立制作」的标签变得更多元化和难以捉摸。

　　「全球有很多不同类型的电影和电影制作人，所有的类型都得被考虑到，这样才能得到一个相对公平的竞争结果，也能让结果更加多元化。」拉瓦尔说。

　　但在电视领域，究竟什么才是「独立作品」？

　　在独立电影中，是指有2250万美元的预算上限，不隶属于任何制作公司的独立制片业。但在电视类竞赛中，则没有这样的限制。因为「独立电视」的开发和制作通常都需要在大型电视网或工作室的附属下才能开始。这就让类型划分变成了棘手难题。

　　在独立电影中，制作模式很简单：制作人要么自筹资金拍摄，要么自己进行私人融资。而在独立电视节目中，这一过程则更加商业化。

　　首先，最终决定权通常不在个人手中，特别是当一个电视制作人刚起步的时候。这是需要电视网和工作室协调合作的过程。

　　另外一点就是独立电视的预算，即使是最低预算的独立电视，也比自筹资金制作的专题电视剧集预算要高得多。「在没有明确预算指导方针的情况下，独立电视奖项变成了一个制作人的『嗅觉测试』。」威尔士指出，这个「测试」包括了对制作人个人审美、原创思想、独特声音和多样性几个维度的衡量。

　　但总体来说，独立电视和电影有着很多相似之处，并且随着后疫情时期观众在家观影观剧习惯的改变，这部分内容正在慢慢融入主流观众的选择和生活中。

　　这也同时引出了另一个特点：剧集必须通过商业流媒体平台播出、传输或提供；或者必须通过网络、基础、付费或互动有线电视、宽带等进行数字发行。

　　竞争激烈的独立精神奖

　　正是由于申请门槛相对较低，参赛的「独立电视」有更多机会在初期接触到主流观众，并接受更多内容扶持。

　　今年的独立精神奖电视竞赛单元，一些领先的独立内容包括了HBO米凯拉·科尔（Michaela Coel）的《我可能摧毁你》（I May Destroy You），在最近一次颁奖同时获得了最佳新剧本，最佳演员阵容两大奖项。其他获奖的还有FX电视台Hulu的《A Teacher》、Apple TV Plus的《小美国》（Little America）、亚马逊Prime Video的《小斧头》（Small Axe）和Netflix的《非正统》（Unorthodox）。

　　要说2021年的这几部提名作品，内容上有什么共同点的话，那就是这五个项目都讲述了或独特、或边缘化的个人故事：关于性侵犯和创伤的《我可能会毁掉你》关于剥削、培养和虐待的《一个老师》（A Teacher）；《小斧头》（Small Axe）讲述了20世纪60年代至80年代伦敦西印度移民的故事；《小美国》（Little America）聚焦美国移民；《非正统》（Unorthodox），则讲述的是一位年轻女子逃离严格的哈西德犹太社区的故事。

　　另一个相似之处是：这五部提名影片都来自流媒体平台。这些平台背后都是价值数十亿美元的大公司，而非小型独立发行商。确实，这也是独立电视相较于独立电影的一大优势：付费有线电视和流媒体——两者都无需满足广告商对观众点击量的需求——他们也有足够的流量来让「独立电视」制作人发掘更小、更窄、更有针对性的内容。

　　而恰恰是这样一个环境，最能创造富有原创精神的电视节目，同时也是带有「独立」思想的节目。与此同时，2021年度独立精神奖的首次电视类提名的作品中，很多也因男女表演类别的多样性而大放异彩。比如以男性为主类别的《小美国》（Little America）以及女性奖项中的艾丽·范宁《伟大的人》。

　　而在最佳无剧本或纪录片类剧集中，分类大致有欢乐类（HBO的《我们在这里》）、真实类（Showtime的《爱情骗局》）、时事类（Netflix的《移民国度》和国家地理频道的《真实城市》）和悲剧类（HBO的《亚特兰大失踪与谋杀:迷失的孩子》）。

　　2021年的美国精神奖的提名名单目前已经于1月26日公布。第36届电影独立精神奖将于4月24日举行，并在IFC进行现场直播。整个颁奖过程和奖项的解析将成为今年年初电影和电视界最瞩目的环节。

　　随着「独立制作」的迅猛发展，大部分美国观众已经可以通过主流流媒体和电视网络观看大量的国际或本土的独立电视剧。这一新兴产业甚至已经开始和独立电影业产生了竞争。很多中长剧集也开始角逐「独立电影」类的奖项。而随着短视频的逐渐升温，是否会有更多精彩的小众内容等待观众们去挖掘？

　　而随着电影和电视的界限越来越模糊，将来也会有更多类型的电影出现在电视榜单上。但是自始至终，制作方和「独立精神奖」的主旨都是关注内容的创造性和独立性。这一新领域也将给地方电视，独立制片人和观众带来巨大影响，甚至也能为奥斯卡等传统电影奖项起到风向标的作用。只要有源源不断的机会和竞争关系，这场「独立内容的多样化大战」随时可能在未来一触即发。

责任编辑：侯亚丽