10月20日，第八届中国—东盟视听周的重要板块之一，首届中国—东盟微短剧大赛成果发布会在北海举行。1370部作品、5个东盟国家投递、10项合作签约、三大AI平台亮相、一场关于“方寸之间”的圆桌激辩，勾勒出一个清晰的判断……微短剧，正在成为中国—东盟视听交流的新桥梁、产业合作的新载体、民心相通的新语言。

　　而这场发布会之所以受到关注，不在声量之大，而在逻辑之变……从“办赛”到“兴业”，从“内容出海”到“生态共建”，从“我讲你听”到“彼此看见”。

　　（一）

　　以“微短剧”为切口的视听周，何以在众声喧哗的当下引发关注，并从区域活动升维为文化现象？

　　答案，藏在“小”与“大”的辩证法里。

　　微短剧之“微”，在于体量。恰恰是这方寸之间的轻量叙事，承载了最难以量化的人心相通。首届中国—东盟微短剧大赛收到的1370部作品中，东盟五国投递47部，数字不算浩繁，却像1370颗种子，落在跨境创作的土壤里。听花岛的《家里家外》用川渝市井烟火叩开东盟观众的心门，西藏未及的《去桃花盛开的地方2》把林芝的桃花与民族团结的叙事拧成一股绳……

　　由此可见，“破圈”的第一层密码，在于找到“共情”这一最大公约数。

　　长期以来，国际传播往往倚重宏大叙事与形象宣传，而微短剧以一分钟的体量、竖屏的亲近感，将镜头对准了市井烟火与家庭亲情。上海听花岛副总裁赵优秀在创作分享中道出方法论，“生活流”创作不必追求宏大叙事，家庭亲情是跨越国界的通用语言。

　　当微短剧以极短的篇幅、极快的节奏、极低的门槛触达海外受众时，绕过了文化折扣的壁垒，直抵情感共振的腹地。菲律宾5亿播放量的《真千金她是学霸》，靠的不是宏大叙事，而是“世俗成长”的朴素共情。

　　这种情感共通并非单向输出。印尼南洋桥文化传媒立足东盟本土视角，围绕郑和下西洋、南洋华侨开发属地等史实开发内容；马来西亚臻浩国际的《第101封侨批》以世界记忆名录侨批档案为纽带，联结福建永春与雪兰莪两地，用现代寻亲与先辈下南洋的双线叙事，诠释南洋华人重诚信、怀家国的精神。

　　圆桌对话上，中国社会科学院新闻与传播研究所视听研究室主任、视听文旅研究中心主任、研究员冷凇，归纳出四类跨文化共性题材，对未知的探索、对不公的反抗、对尊严的坚守、对家庭的责任。这四句话，几乎可以覆盖人类叙事史的全部母题，亦是对这些实践的理论提纯。

　　方寸屏幕之所以能连接山海，正因为屏幕那头的观众，与屏幕这头的创作者，共享着同样的悲欢。

　　（二）

　　如果说内容破圈解决的是“讲什么”，产业破圈解决的则是“怎么持续”。

　　为此，“破圈”的第二层密码，在于从“办赛”到“兴业”的跃迁。

　　一场大赛若止于颁奖，便只是行业内部的自我循环；而首届中国—东盟微短剧大赛成果发布会上，10个合作项目集中签约，覆盖智库研究、技术赋能、内容合拍、渠道出海、文旅融合全链条，标志着中国—东盟微短剧合作从单一的内容共创向全链条协同延伸，从而真正实现从“聚才”走向“兴业”。

　　国家广电总局发展研究中心与深圳慧动创想签署产业研究项目，系统梳理译制合拍、IP共创、渠道分销、人才培育等产业链环节，为合作提供智库底座；广西山海景舟与泰国ZWT传媒依托NovaAI面向泰国市场开展本土化制作；南宁峰值文化联合中国移动广西公司、马来西亚奥睿元集团推进AIGC赋能文化出海；广西广电网络与南京炫佳共建AI权益产品与视频制作服务……3个技术项目各有侧重，共同筑牢出海的技术底座。

　　内容合拍同样可圈可点。中马合拍《猎时者》以中国壮拳非遗为背景，中泰合拍《舟行向你》以“运河运榴、双向奔赴”为线索，中越微纪录片《中越双城故事·做客一家人》以“互访做客”视角展现民间情谊。

　　渠道端，广西北投城市环境与越南谅山云曜数码签署出海协议，共享海外市场资源；场景端，北海滨海国际微短剧海上光影艺术中心文旅共建项目盘活5000平方米闲置商铺，构建“产、城、人、文”四位一体生态。

　　从智库到技术，从合拍到渠道，再到场景落地，一条涵盖内容创作、技术创新、版权交易、项目孵化、跨境传播的产业生态链已然成形。

　　这条体系化的生态共建，正是“以赛聚才、以赛兴业、以赛促融”的深意所在……赛事是入口，产业是出口。

　　（三）

　　微短剧出海，产能与品质的矛盾始终是瓶颈。为此，“破圈”的第三层密码，在于技术赋能与人文温度的平衡。

　　AI是本届视听周绕不开的关键词，发布会的AI项目推介，给出了广西答案。

　　飞兔兔AI短剧共创平台接入火山引擎Seedance2.5，三种创作模式覆盖全链条；广西山海星辰的NovaAI则是国内首个实现仿真人、动漫双赛道商业化落地的AI短剧工业化系统，将制作成本压低七成以上，以14种语言传播至200多个国家和地区。

　　但技术破圈绝不意味着标准降格。中国广播电视社会组织联合会副会长高长力在圆桌对话中提醒行业，重大主题创作不应受题材形式束缚，核心是恪守艺术创作规律，微短剧应有“现实主义的快意”；中国传媒大学戏剧影视学院教授、博士生导师赵晖则直言，AI降低了创作门槛，但内容质量标准绝不能随之放低。

　　这种清醒，恰恰是“破圈”得以持久的前提，技术是桨，内容才是船。桨划得再快，船若没有龙骨，终究经不起风浪。

　　（四）

　　一场发布会能否真正“破圈”，最终要看它是否留下了可持续的机制资产。广西的答案是，把面向东盟的区位优势，转化为产业策展与生态运营的势能。

　　北海滨海国际微短剧产业基地按“一城一地、一中心一政策、一线路一场景”布局，配套银盛微剧影视城、“拍在广西”影视拍摄服务中心、AI产学研微短剧制作基地，打通剧本、拍摄、后期、译制发行全链条，《野草疯长》在此拍摄全网播放量达15亿次，《我的神灯朋友们》已对接马来西亚、泰国、越南海外发行渠道。基地深度服务中国—东盟视听周，承办大赛系列活动，搭建剧本孵化、版权交易、国际传播合作平台，致力建设中国—东盟微短剧创作、拍摄、出海传播的产业高地。

　　与此同时，大赛设置真人微短剧、AI微短剧、原创剧本三大赛道及四大竞赛单元，面向全国及东盟国家广泛征集，印尼、柬埔寨、马来西亚、新加坡、泰国5国投递47部作品，充分激发跨境创作活力。

　　在这场从“办赛”到“兴业”的跃迁中，广西广播电视局的努力值得书写一笔。

　　作为承办方，广西局没有把赛事办成一场孤立的行业活动，而是将其嵌入中国—东盟视听周的总体框架，以“以赛聚才、以赛兴业、以赛促融”为办赛目标，推动大赛与产业对接、项目签约、基地建设深度咬合。从协调北海市人民政府、广西出版传媒集团共同承办，到推动飞兔兔AI平台为大赛提供算力支撑；从促成10个签约项目落地，到引导北海滨海国际微短剧产业基地承接大赛系列活动……广西局的角色，更像一个“织网人”，把赛事资源、政策工具、产业要素、东盟渠道编织在同一张网上，让每根线都能找到自己的结点。

　　这种“办赛思维”向“兴业思维”的转变，正是地方行业主管部门在产业培育期最需要的定力与眼力。

　　从北海银滩到湄南河畔，从川渝的弄堂到雪兰莪的侨批馆，微短剧承载着跨越山海的情感与文化交流。第八届中国—东盟视听周的“破圈”，破的是叙事之圈、产业之圈、技术之圈、机制之圈，立的是“内容为本、技术赋能、产业协同”的区域合作新范式。

　　当泰国媒体发展基金会首席执行官塔纳功·习素塞感慨中国微短剧的成功经验“为包括泰国在内的世界各国提供了宝贵借鉴”，当文莱首相府常任秘书阿吉曼·梅鲁丁期待微短剧“跨越国界、联结观众”，我们看到的不只是一个产业的出海，更是一种交流哲学的迭代……从单向传播到双向奔赴，从产品输出到生态共建，从文化差异到情感共通。

　　首届中国—东盟微短剧大赛成果发布会结束了，但方寸屏幕里的故事才刚刚开始。当泰国观众为《舟行向你》里的榴莲押运笑出声，当马来西亚观众在《第101封侨批》里认出祖辈的笔迹，当越南观众在《中越双城故事》里看见自家门口的那条街……微短剧便不再是“微短剧”，而是一封封以光影写就的侨批，越过山海，落进人心。

　　这，或许就是“破圈”最朴素也最动人的答案。

责任编辑：凌美