2026年，中剧迅速起飞，不少行业人士称之为“中剧元年”。最有力的市场反馈是经济效益提升——中剧分账破千万的速度明显加快。比如9月表现最亮眼的《重案六组：消失的警号》上线14天分账破3095万，而到国庆期间分账更是突破了5000万。

　　已有超过30部中剧分账突破千万

　　云合数据报告显示，截至2026年7月12日，2025-2026上半年上新国产分账中剧（单集时长≥20分钟，最近一次更新票房时间在2026年）分账票房突破千万的有27部。2026年上半年上线首月破千万的有9部，而2025上半年仅3部首月破千万。

　　三季度，该榜单中部分作品发布了票房增长数据：《着迷》（500万）、《荣华令》（300万）、《万福金安》（200万）、《炽热吸引》（150万）、《后宫凌云传》（100万）。另外，三季度新增分账破千万中剧4部，《克制升温》破1500万、《重案六组：消失的警号》破5000万、《凛冬下的罪恶》破1500万、《罪案痕迹》破1000万。其中，《克制升温》在芒果TV播出，后三部播出平台均为爱奇艺。

　　2025上半年破千万最快用时19天，2026上半年前四名用时都低于19天，第一名12天，第四名17天。而三季度黑马《重案六组：消失的警号》则用时14天刷新了全网横屏中短剧分账最快破3000万纪录。2026年中剧变现效率大幅提升，而经济效益是最好的指挥棒。

　　总局的备案信息清楚呈现了中剧的升温过程，去年8月2部，9月6部，10月9部，11月23部，12月未公布，四个月合计备案40部，而今年9月一个月备案中剧数量便达到了53部。

　　中剧正成为大屏内容新锚点？

　　这几年，短剧如日中天。这个手机小屏的原生剧集形态，虽然与长视频平台、与大屏双向奔赴，但最如鱼得水还是在小屏。它的画幅、镜头、节奏、场景、剧集长度、内容厚度，“3秒一钩子、10秒一反转”，都是为小屏乃至竖屏而生。

　　长视频之长、大屏之大，都意味着“沉浸”，短剧的密集情绪、快速切换匹配的则是碎片化，两者南辕北辙。所以，横屏短剧成为中间态。但横与竖的区别不是转一下屏幕，而是镜头语言、叙事节奏、场景调度的全面转变，几分钟、一两分钟的单集划分方式更是无法让人“沉浸”的。于是，中度时长、中等篇幅的“中剧”成为长剧和短剧的中间态，并于2025年8月起在总局公布的备案名单中成为独立类别。

　　若说2026年是“中剧元年”，不一定所有人都赞同，但说2026年是“中剧大屏元年”应该没人反对。因为，第一部获得发行许可的中剧《看得见风景的窗》是2026年1月上线播出的。2026年1月15日，该剧在总台黄金时段首播，电视大屏累计收视达1.3亿人次，CVB平均收视2.776%，同时段第一，提振了各方信心。

　　2026年5月，总台首部原创国风古装中剧《峨眉》（非遗题材）在四川峨眉山开机；2026年10月，总台2026年重点剧集之一的中剧《红色密码》开机。除了总台，各大卫视也在加码中剧。比如，7月全AI制作非遗题材中剧《桃花潭记》登陆安徽卫视，8月底前文提到的《重案六组：消失的警号》在江苏卫视、北京卫视与视频平台同步播出，9月《今日宜偏爱》登陆东方卫视品质东方微剧场。《仙剑二外传·忆如传》列入浙江卫视2026春季片单，湖南卫视、芒果TV《撩宠》2026年9月底开机。

　　中剧上大屏还有一个很重要的渠道——“剧好看”大屏点播专区，该专区由国家广播电视总局电视剧司指导，总局内容中心、总局广科院、中国电视剧制作产业协会联合共建，覆盖有线电视、IPTV、OTT。专区2026年6月26日上线时发布的首批片单中，待拍片共29部，网络故事片6部、中剧23部，可以说对中剧寄予厚望。

　　天时地利人和，中剧和大屏的双向奔赴最有可能修成正果。

　　野望与隐忧

　　“中剧大屏元年”各方都在积极行动，相对于作为大屏传统内容库的长剧集和尚未成规模的短剧，中剧比长剧精炼，比短剧质优，从成本上来讲也比长剧更加可控。根据总局备案信息，中剧备案的题材也都颇适合大屏。从各方面看，中剧都是当下丰富大屏内容库的优选项。可以放进点播里，也可以加入FAST频道里。对中剧出品方而言就更简单，多一个收入渠道总是好的。

　　但在想要和得到之间，还有一个做的过程，中剧是发展初期，大屏是急需破局，二者是1+1大于2还是错位发展目前还是未知数。

　　首先中剧初兴，尚在摸索期，不管长剧老牌团队还是短剧制作新贵，中剧对他们都是新的挑战，能否稳定、持续产出足够多的优质作品无法预料。

　　其次是中剧目前主要收益来自分账，大屏的经济效益反馈是否有力尚待验证，而如果一直正反馈不足自然会影响供给。“剧好看”大屏点播专区商用后首部独家作品《莫得闲》上线首周日均点播近100万次，肖战粉丝对热度以及作品出圈的作用毋庸讳言，中剧缺失这个先天优势。而且在视频平台上的中剧分账也是马太效应明显，2026上半年上新272部中剧，13部分账破千万，而仅不到五分之一片子公布分账票房。

　　最后，观众认可度，长剧短剧都已培养了用户习惯，而中剧是新兵，制作方和观众都还在摸着石头过河，且大屏用户一老一小为主，视频平台上受欢迎的题材不一定能赢得他们的喜欢。

　　总结，中剧既不应是长剧的缩水版，也不能是短剧的拉长版，而是需要拥有独立审美和叙事，是碎片化时代观众尤其是大屏观众对“沉浸感”与“紧凑感”双重需求的产物。中剧和大屏双向奔赴，其上限也许远比我们想象的更高。前路可期，但做好当下才是核心。

　　中剧分账破千万作品数量增多、速度加快是市场向好信号，但当前仍是视频平台小屏逻辑的延伸。大屏如果不能从源头深度参与，不免沦为分账的附加渠道；唯有从创作端就植入大屏基因——更适合家庭的题材、更契合客厅场景的叙事节奏——中剧和大屏才有望互相成就。

　　大屏究竟是中剧的“分发渠道”，还是应该反过来成为“创作标尺”？需要行业共议，更需要大屏从业者的强势入局。2026年10月29日至30日，「豫章论道暨第32届智能视听与科技创新产业论坛」将在南昌举行，以“涌现·争流”为主题，汇聚大屏全产业链以及内容平台、创作机构，共商新场景、新机遇、新挑战。

责任编辑：凌美