对焦国际微短剧5|在出海大潮里,聆听日本演员的心声

遥何| 传媒1号| 2024-10-17

【流媒体网】摘要：拍摄海外微短剧，即在两种思路，两类视角中寻求共识。

　　推荐阅读：

　　对焦国际微短剧1|微短剧在日本:要精装不要毛坯

　　对焦国际微短剧2|北美微短剧,不能只靠狼人霸总

　　对焦国际微短剧3|微短剧在欧美:蓝海起航时

　　对焦国际微短剧4|拆解北美微短剧「人货场」

　　「6天拍摄84集的紧张进度让我非常震惊，但上映后收到了比预想更多的反馈，我感受到了短剧的潜力。」

　　「周围也有同行在拍短剧，也是中国制作团队，感觉短剧已经慢慢在日本开始进入市场化。」

　　「我想在不久的将来，短剧会在日本进一步发展，成为视频制作的主流。」

　　在1号与日本微短剧演员们的采访中，每一位日本演员的话语间都流露出对日本微短剧市场蓬勃发展的期待。

　　根据《2024年短剧出海行业报告》，微短剧平台DramaBox今年以来在日本市场迎来了高速增长，平台总收入从1月1日的223美元上升到8月19日的107535美元，8个月翻了近500倍。

　　在1号的文章《微短剧在日本：要精装不要毛坯》中，1号从内容制作层面讨论了日本微短剧的爆款方法论。而本篇文章1号将视角聚焦到日本微短剧演员上，与日本微短剧演员展开对话，深入探究微短剧出海日本还有哪些潜在机遇。

　　日本微短剧演员还是太全面了

　　「被星探发掘。」

　　当被问到因何种原因走上演艺道路时，日本演员松永有紘和井泽巧麻给出了同样的答案。

　　而在国内的现状是，走在街上被星探相中的概率几乎为零，即使有可能，大概率也是骗局。

　　院校、选秀、自媒体等在今天成为内娱挖掘新人的主流途径，星探这一职业似乎已经离我们远去。而这一职业在日本似乎更加活跃，星探经常会在街头发掘素人去做模特或出演电视剧。

　　在感慨于中日发掘演艺人员机制的不同时，1号也发现，在日本，拍摄微短剧的演员既有来自传统影视剧的演员，还有一部分舞台剧演员。

　　日本舞台剧有很强的群众基础，初出茅庐的艺人会在舞台剧中磨练演技，积累粉丝，有时也将舞台剧作为他们进入主流娱乐圈的跳板。

　　然而，尽管中日演员发展环境和路径如此不同，微短剧还是闯进了许多日本演员的视野中，并毫无意外地成为他们的职业选择之一。

　　「最近，我出演了中国制作的两部短剧！现在已上映的《派遣雑務は社長様？！》中扮演女主角，还有预计11月上映的《サレ妻が三人の婚約者に溺愛される》中扮演女主角。短剧上映后，当我去其他作品拍戏时，经常有人告诉我他们看过这部短剧，我很高兴看到如此积极的反响，很多人对短剧感兴趣，大家都说故事也很有意思。」

　　参演过《派遣雑務は社長様？！》《サレ妻が三人の婚約者に溺愛される》等多部微短剧的日本女演员中西悠绮告诉1号。

　　中西悠绮，参演微短剧《派遣雑務は社長様？！》《離婚したら3人の富豪に口説かれた》等

　　井泽巧麻也谈到，「好像比预想中有更多人看到了我的剧，反响不错。住在大陆的中国朋友也特意联系我表示祝贺，挺惊讶的。我拍的短剧能传播到中国，还是很开心的。」

　　可以说，微短剧不仅在日本观众中逐渐形成观看习惯，在日本演艺界、影视行业的认知度也在不断提高。

　　聚焦到表演层面，受邀采访的几位演员都指出，竖屏比横屏更能清晰展现演员的表情，微短剧的表演需要放大表情和动作，需要在短时间内清晰地呈现角色特点，让观众快速感受到人物的情绪变化。

　　舞台剧出身的松永有紘和赤羽流河都提到，舞台剧表演通常需要深入挖掘人物，而短剧更重视表演的形式，要在短时间内以简单明了的方式让观众感受到人物的情绪。

　　「我至今出演过很多电影，它们都追求真实感，要求我演得自然。但在短剧中，我对每一句话和每一个动作都进行了夸张的渲染，以便观众能够在短时间内掌握人物的性格。我想这就是在其他作品和短剧中扮演角色的区别。」中西悠绮在谈到微短剧的角色塑造时，这样说道。

　　她补充道，「短剧的拍摄速度很快，拍摄周期也比较短，我学会了如何处理与电影或戏剧中不同的角色。」

　　中西悠绮出演BSよしもと和中国中央广播电视总台CMG联合制作的美食综艺节目《发现!中国 14 亿人的美食世界》

　　夸张和戏剧化是独具微短剧风格的表演方式。即使是情绪表达更温和含蓄的日本人，将情绪做夸张化的处理也在日本演员中达成共识，演员们不断适应和学习这样的表演节奏，让我们再次看到了日本演员身上的工匠精神。

　　「现在竖屏短剧的数量明显增长，周围同行近期也都有在接短剧。很多新应用也不断推出，未来的短剧市场竞争会越来越激烈。以后应该也会有专门的短剧明星出现吧，短剧这个类型的剧，应该会形成一个新的市场影响社会。」

　　在谈到日本影视业对微短剧的态度时，井泽巧麻充分表达了对微短剧这个新形态的认同和期待。

　　同时，日本微短剧演员赤羽流河也表明，「短剧这种形式，中国不光出海日本，在全世界范围内也都是最火的。希望能和国内爆款剧的制作人员合作，与我们日本演员一起做出更棒的短剧，一起推向世界，让世界关注我们。」

　　日本影视行业普遍看好中国团队拍摄微短剧。在微短剧各平台的数据佐证之外，日本演员们真诚的话语再次为行业的从业者们送上一枚定心丸。

　　向左，向右，向前看

　　与此同时，面对短时间内高强度的表演，日本演员们均表达了一些忧虑，毕竟在日本，拍摄一部剧的周期会比较长，从演员挑选，拍摄场地的申请等都要严格按照计划进行，且每一步都要稳扎稳打，精打细算。

　　井泽巧麻就这个问题表达了他的看法：

　　「日本人正常是不管做什么都会计划性很强，而中国人是想到什么会马上执行，效率上来说中国人更快，但是也需要适应的过程。所以中国团队和日本团队合作，如果双方能取对方的长处，增强平衡性，应该会是不错的。当然以后剧组盒饭质量还希望能提高一下，现在剧组的快餐，确实过于硬核。」

　　取长补短，互相适应，彼此平衡，是中日双方创作者在拍摄微短剧时需要「慢慢修炼」的。

　　「不管是中国制作人员和日本演员合作，还是日本制作人员和中国演员合作，跨越国境的交流都觉得是非常值得期待的。当然，希望以后准备时间能更充分，交流更充足，这样才能期待更好的作品。」

　　松永有紘则认为，更充分的准备时间，更充分的交流，才能成就更好的作品。

　　他还指出，「单日的摄影时间很长，行程表排得也很紧，需要长时间保持注意力。短剧本身对话多，需要记的台词太多了。面对大量的台词，有时候有很多语言，也要调整成自己容易记的更顺口一些的台词，才能保证台词不忘。」

　　紧张的行程表，大段的台词，太多的临场应变，日本微短剧演员们的这些担忧也向日本微短剧从业者们提出了更高的要求。无论是剧情质量还是摄制模式，或许都需要更加「本土化」的考量。

　　类型在左，摄制在右。

　　不少业内从业者表示，日本微短剧市场相当于两年前国内微短剧起步阶段，成熟的剧本和制作都供应不足。这就给了从业者们开拓日本微短剧市场更大的信心。而本次受邀采访的日本微短剧演员们也纷纷表示，希望能够看到更丰富的类型，出演更多变的角色。

　　赤羽流河提到，「希望能演一些除了恋爱剧以外,更接地气的小人物,更有生活质感的戏,或者是一些黑帮动作戏,再或者是喜剧之类的，总之期待一些不同的类型。」

　　井泽巧麻也明确表明自己想挑战一下喜剧、青春剧、历史剧等创新性作品。

　　「短剧大多是恋爱题材，但我也想挑战一下喜剧或青春剧等类型。因为是在网上传播，我认为可以尝试一些更具创新性的作品，作为一个仍有无限可能的领域，我希望能积极参与其中。现在日本短剧还是以结婚、离婚和不伦这些恋爱为主，但是在中国，看到有很多跟历史题材相关的以及古装剧。我觉得，日本也有很多历史文化，希望能把历史相关的题材带入到短剧中，向世界传播。」

　　除了演员们提到的这些类型，颇具日本特色的动漫、妖怪文化、BL题材等或许都可以成为日本微短剧的创作方向。

　　事实上，日本在创作上基本没有什么审查限制，微短剧创作者也应该打开思路，跳出「中式微短剧」的思维框架，创作更符合日本观众喜好的微短剧作品。

　　此外，在摄制模式上，微短剧或将开辟出一条中日合拍的道路。

　　目前海外微短剧的拍摄仍以中国团队和日本演员的配置为主流，与传统意义上的中外合拍片具有相似之处。在海外微短剧本土化的下一步，是否是超越本土，关注世界性问题的创作理念呢？这是更深远的考虑，或许也是长期主义思维下微短剧出海的必然。

　　而日本微短剧演员们也对中日创作者深度合作抱有浓厚的兴趣。

　　「希望中国好导演能多来日本，我本身也学了很久中文，我也特别期待到中国去演戏。通过短剧这样的娱乐形式，中日两国人民的兴趣与关注度能够互相提升，这将是一件很美好的事情。」

　　「作为未来的可能性，我认为中国演员和日本演员一起表演一部短剧会很棒的。」

　　四位演员均表示，希望看到中日两国创作者能够共同创作，将好作品带向全世界。

　　再往前看，在两种思路，两类视角中寻求共识，微短剧为中外合拍影视和更深层的文化交流提供了更生动的可能。

　　1号结语

　　1号注意到，中文在线日本子公司COL JAPAN宣布推出垂直型短剧应用UniReel，将于11月正式上线，该应用致力于成为日本最大的微短剧应用。

　　关于微短剧应用和平台，不少日本演员表示，日本微短剧制作经费偏低，平台的优质剧本到达日本演员手中时，常常是大打折扣，希望这些平台方能够为他们推送更多优质的剧本，制作出像中国微短剧那样制作水准的作品。