2016年，家庭电视剧《我们这一天》在NBC电视台首播，以1530万的收视人次创下当年的记录，也为在流媒体平台的打压下愈发沉寂的电视行业注入一针强心剂。2018年超级碗（Super Bowl）结束后播出的更新更是创下了3300万人次的收视奇迹。

　　1月4日，《我们这一天》最终季在NBC电视台回归。这部给转型中的传统电视业增添了一些底气的作品的结束，会是传统电视「结束」的另一个信号吗？

　　传统电视行业的转折点

　　对于NBC电视台和整个美国广播电视行业来说，《我们这一天》的成功并不常见，更不用说在现在广播电视面临的尴尬处境下。这部剧与ABC电视台即将完结的单镜头情景喜剧《喜新不厌旧》（Black-ish）是最后两部在黄金时段艾美奖（Primetime Emmys）和其他重要奖项上获得大规模认可的，由传统广播电视公司出品、制作的电视剧。

　　播出之后，曾有人用「传统电视最后的里程碑」这样的字眼来形容《我们这一天》。每次更新后，人们在办公室和餐厅对剧情和故事走向侃侃而谈的盛况，给人们造成了一种回到传统电视黄金时代的错觉。

　　自2016年，《我们这一天》首播以来，整个广播电视行业发生了翻天覆地的变化。剧集制作人和总编剧丹·福格尔曼（Dan Fogelman）最初为这部剧招商之时，流媒体平台还处于起步阶段。各大传统电视台的秋季电视发布大张旗鼓，即使是那些不依存于知名IP的新剧也能收获不少关注。

　　不过在当时，广播电视台的注意力仍在那些「花哨的」、走暗黑道路的故事上。

　　福格尔曼的母亲的突然逝世让他有了创作一部家庭电视剧的想法，讲述一个家庭的经历、收获和失去。在此之前，福格尔曼为ABC电视台创作的另类喜剧《游侠笑传》（Galavant）和《外星邻居》（The Neighbors）。尽管评价不错，但收视一般，在播出两季后草草收场。他对《我们这一天》的收视抱着「谨慎乐观」的态度。

　　时任20世纪福克斯（20 Century Fox）电视部高管的丽莎·凯茨（Lisa Katz）在剧本围读时就意识到了《我们这一天》的与众不同，但她并不确定这样「治愈系」的作品是否会被大众接受。直到在作品播出后，有朋友找到她分享自己最真实的感受和埋藏在心中最黑暗的秘密时，她才明白「《我们这一天》不仅仅是一部电视剧」。

　　《我们这一天》的成功引发了包括ABC电视台的《繁文琐事》（A Million Little Things）在内的以家庭关系为中心的电视剧创作热潮。

　　剧集成功的秘密

　　2016年5月播出的预告片在两周内收获8000万次观看，甚至超过了《星球大战：原力觉醒》（Star Wars：The Force Awakens）预告片的播放量。

　　这似乎也预示了剧集的成功：《我们这一天》是2016年-2017年年度电视行业的「新星」，在18岁至49岁的观众见获得了平均4.8分的高分评价，首播季就获得了金球奖（Golden Globes）和艾美奖（Emmys）的「最佳电视剧」提名。

　　当时经营一家有线电视公司的凯瑞·伯克（Karey Burke）仍清楚地记得坐在办公室里看完预告片的情景。她不仅是作为一名电视观众，更是作为一家广播电视公司的负责人，被预告片中的乐观、希望、对家庭关系和人性的动人刻画感动落泪。

　　主演曼迪·摩尔认为，在现实生活无比混乱的2016年，《我们这一天》中娓娓道来的亲情、友情和爱情恰好给观众提供了情感宣泄的出口。

　　风向艺评

　　2015年，时任美国FX电视网总裁的约翰 ·兰德格拉夫（John Landgraf）曾「预言」，美国传统电视业将在2016年迎来高峰，此后人们将看到行业的下滑。「这并不是因为电视台制作的剧集质量问题，而是因为人们的观看习惯发生了变化。」

　　一部作品的成功需要天时、地利、人和。出身传统电视台的《我们这一天》恰恰抓住了这一时机，在大部分人还未被流媒体吸引之前凭借高质量在传统电视发展史上留下了自己的姓名。

　　而如今，被流媒体平台「惯坏」的观众已经不再愿意配合电视台的放送时间。《权力的游戏》（Game of Thrones）完结后，在社交媒体上引发广泛讨论的变成了Netflix的《布里奇顿》（Bridgerton）和《养虎为患》（Tiger King）。

　　不知道下一部由传统电视台打造的现象级电视剧什么时候才会出现。

责任编辑：侯亚丽