广电总局11月初在2026中国广播电视精品创作大会上披露的数据显示：2026年前10个月已有50部剧实现台网同播。另根据云合数据：2026年Q1国产新剧台网联播占比约40%，上半年升至45%，三季度进一步升至52%。

　　从供给侧看，视频分发正在进入多窗口并进时代，尤其大屏回归显著。

　　台网联播与多平台拼播

　　流媒体平台崛起前，长剧集的出口是电视大屏，央视卫视等分几轮播出，那时候台大。长视频平台风起云涌之际，抢独家版权是各家鏖战的胶着点，刚开始是大屏外溢出来的，后来是平台独播，单部剧集的版权费被推到以亿为单位。之后，平台渐成主导，影响内容供给方向、会员付费以及大屏内容库，此时网大。

　　而如今，则来到了台网联播的新时代。正如本文开篇所提及，不管是总局还是第三方数据，都从不同维度证实台网联播在2026年越走越稳。比如《问心2》《爱情有烟火》（CCTV-8+爱腾）《交锋》（CCTV-8、东方卫视、浙江卫视+腾讯视频、咪咕视频）《伟大的长征》（CCTV-1 +爱腾、咪咕）等，都是台网联播且网络平台非独占作品。有数据显示，2026年上半年，S+级剧集台网同步率已接近七成。

《伟大的长征》开播海报——台网+多平台联播

　　此外，第三方数据显示，2026年第一季度上新分账长剧中，独播比例由2025年的90%降至63%，2家平台拼播占比由10%增至13%，3家及以上拼播占比增至25%。分账模式正在从“独播”走向“多平台拼播”。

　　不管是头部剧集还是分账剧，都在谋求通过拼播、台网联播扩大收益面，这与近两年付费模式显现颓势以及免费模式崛起的大环境是相映衬的。对平台而言，预付压力下降；对片方而言，收益更依赖真实点播和广告表现，分账透明度提升。

　　“剧好看”专区从大屏走到小屏

　　另一个案例来自“剧好看”专区，“剧好看”由广电总局电视剧司指导，总局视听内容中心、广科院、中国电视剧制作产业协会协同共建，6月26日正式上线。截至2026年11月，专区已覆盖全国有线电视、18个省份IPTV和7家OTT，触达超过1.5亿日活用户，并宣布全面登陆爱奇艺、腾讯视频、优酷、芒果TV四大平台，有规划中的手机APP，以及正在接洽抖音。（推荐阅读：《直击丨从大屏专区到全域布局，“剧好看”沙龙释放了哪些信号？）

“剧好看” 大屏小屏皆To C

　　而在此前的2026年8月，其首个重点项目《莫得闲》是在“剧好看”大屏点播专区独家上线。三集导演剪辑版一次性放出，采用单片付费点播模式。两个月后在腾讯视频、极光TV上线。

　　“剧好看”一方面试图用统一渠道、透明数据和清晰分账比例，重建片方对大屏To C模式的信心；另一方面在尝试贯通有线电视、IPTV、OTT、头部长/短视频平台的内容分发网络。大小屏兼修，商业模式更加多元。对版权方而言，统一授权给专区后，无需逐省、逐平台、逐渠道谈判，发行沟通成本降低。

　　“办好‘剧好看’大屏点播专区”是被写入《广播电视和网络视听“十五五”规划》的，其带给大小屏尤其是大屏的变化值得期待！

　　更适合大小屏联动的“网剧新三样”

　　在AI改写产能的时代，视频供给侧改革的另一个重点，是为中小体量内容建立稳定出口。中剧、短剧集、网络故事片被称为“网剧新三样”，这三类形态共同的特点是：制作周期更短、成本更可控、叙事更紧凑，也更适合在家庭大屏和移动小屏之间灵活分发。

　　今年前9个月，“网剧新三样”中剧备案299，短剧集备案138，网络故事片备案825，另外网络剧备案中还有季播剧53，以及9月新增互动剧1，而电视剧的备案数量是430。新三样占整体备案数量的72.3%，正在成为新增视听内容的基本盘。

　　一个典型代表是2026年崛起的中剧，一是内容端频频有爆款验证：例如2025年上线的民国悬疑中剧《朱雀堂》截至2026年3月分账票房达4800万元，而今年三季度的《重案六组：消失的警号》上线14天分账3094万元。二是平台端在真金白银加码：爱奇艺在分账基础上额外增加20%补贴；芒果TV把“精品中剧”作为独立赛道运营；腾讯视频拉通长、中、短横屏分账规则。三是分发端的拓展：例如“剧好看”专区近日便推出百部精品中剧共创联投计划，给中剧的分发渠道提供流畅的大小屏通路。

　　多平台多终端分发，同一内容可以在不同场景中持续运营。广告主跨屏投放空间扩大；制作方不再只依赖首播窗口，而可以通过多终端、多周期获得更长收益；平台方可以在增加内容供给的同时降低资金压力；习惯不同终端、不同消费习惯的用户也都有机会接触更多内容，可谓多方共赢。这可能也是《广播电视和网络视听“十五五”规划》实现优质内容全媒体触达目标最令人期待的落地。

责任编辑：凌美