作者简介：姜文波，世界超高清视频产业联盟理事长，教授级高级工程师，享受国务院政府特殊津贴专家，原中央广播电视总台编务会议成员、原超高清视音频制播呈现国家重点实验室主任，曾任国家广播电视总局广播电视规划院院长、国家广播电视总局设计院副院长兼总工程师等。

　　2019年以来，习近平总书记明确指出媒体的发展特征、路径和方向，强调要加强全媒体传播体系建设，塑造主流舆论新格局；探索文化和科技融合的有效机制，加快发展新型文化业态；构建适应全媒体生产传播工作机制和评价体系，推进主流媒体系统性变革。

　　视听媒体是科技的产物，视听媒体的发展应顺应视听技术的演进迭代。回顾电影、广播、电视等视听媒体的发展历程，其本质是科技进步的缩影。从摄影技术催生电影，到无线电技术孕育广播，再到电子成像技术诞生电视，每一次媒体形态的迭代，都离不开科学技术的突破。

　　一百年前，英国工程师贝尔德发明了电视，实现了人类“将现场或记录的视频和音频信号传输到一定距离之外重现”的梦想，为人类打开了一扇跨越时空的革命之窗，深刻改变了信息传播方式和文化表达形态。一百年来，广播从单声道到立体声、从立体声到环绕声、从环绕声到三维声升级换代；电视从黑白到彩色、从模拟到数字、从标清到高清升级换代。在移动通信和宽带互联网高速发展的今天，电视形态发生了巨大的变化，网络传输瓶颈已经突破，信息传播趋向多元化，手机已经替代电视机成为人们获取信息的第一终端，头条、抖音、腾讯视频、快手等网络平台发展迅速，已替代传统广播电视，成为人类新的信息消费载体。

　　2023年12月，工信部等七部委联合发布《关于加快推进视听电子产业高质量发展的指导意见》，明确了视听电子产业发展目标，重点推进智慧生活、沉浸车载视听、超高清电视等业态升级换代，推动我国视听产业向高端化、智能化、绿色化高质量发展。

　　2024年，国家广电总局、工信部、文化部、中央广播电视总台和北京、上海、广东联合签署《超高清电视先锋行动计划》，总台将持续推进超高清视听发展，包括：提升超高清制作效率，加大超高清内容供给 ；运用大数据开展节目评估和精准传播；建立超高清电视源站和分发网络平台，依托“央视频”等新媒体平台推进超高清大小屏融合传播 ；建设超高清示范园，打造超高清创新高地 ；加强超高清自主创新，促进超高清视听装备国产化。

　　NO.1 加快推动广播电视向全媒体超高清视听升级换代

　　1.1 全媒体超高清技术体系

　　1.1.1 超高清视听技术特征

　　超高清视频不仅仅有清晰度，4K、8K不能全面表征超高清视频。发展超高清视频，要关注清晰度、亮度动态范围、色域、帧率、采样用比特五大指标的迭代升级，从高清到超高清，这五大指标都成倍优化。超高清视听的6大指标如图1所示，清晰度可根据终端显示尺寸来确定，主要取决于人眼分辨能力；亮度动态范围需从高清的0～103提升到人眼无瞳孔调节的10-1～104，提升100倍；色域占色彩空间从高清的33.5%提升到63.3%，提升近1倍；帧率从高清的25帧提高到50帧，提升1倍；采样率从高清的8bit提升到10bit或12bit，提升4到8倍。

　　多声道技术是通过配置不同数量的音箱在听众周围重现三维空间声场，为听众提供身临其境的听觉体验，这项技术为环绕声和三维声。还可以运用双耳渲染的方式，通过耳机为听众提供三维声或环绕声的听觉体验。

　　菁彩影像（HDR Vivid）是我国自主研发的超高清影像技术，支持Rec.2020宽色域，峰值亮度可达10000nits，通过动态元数据智能调节亮度和色彩。菁彩声（Audio Vivid）是我国自主研发的三维声技术，是世界首个基于AI的音频技术，兼容三维声、环绕声、立体声。测试表明，菁彩影像和菁彩声达到世界先进水平，已成为广电行业标准、国家标准和ITU国际标准。菁彩影像和菁彩声彻底改变了我国视听技术和产业长期受制于欧美日垄断的局面。菁彩影像和菁彩声统称为菁彩视听，由世界超高清视频产业联盟UWA负责推广。菁彩视听已在央视频、腾讯视频、咪咕等网络媒体的制作、播出、传输、呈现各环节得到广泛应用。采用菁彩视听技术无需缴纳高额技术专利费，这为视听产业发展提供了坚实的技术基座。

　　1.1.2 4K/8K超高清IP化制播系统

　　高清电视制播系统是依托串行数字接口SDI标准的基带制播体系，核心交换采用SDI矩阵调度系统，最高传输速率为3Gbps，无法满足4K@12Gbps和 8K@48Gbps传输速率要求（见图2）。总台超高清国重实验室联合华为攻克了超高清无压缩跨域多址IP交换技术难题，针对大规模IP信号交换中常规负载均衡算法易造成阻塞丢包的问题，提出了SDN集中算路的无阻塞调度算法；针对超高清视频切换的需求，提出了超高清视频帧精度净切换算法；针对超高清IP系统的时间同步和安全要求，提出了高精度PTP时钟抖动平滑算法，共同研发了世界首台8K/4K/HD电视IP信号交换及调度系统，可同时承载上千路 8K/4K/HD电视IP信号交换，达到了国际领先水平。

　　电视制播系统实现IP化，不仅提升了信号传输能力，还大幅度降低了建设成本。央视电视总控系统就是一个案例，2012年建成投产的HD信号交换调度系统，采用2台576×576路SDI矩阵，信号处理能力为2.88Tbps，设备均为欧美产品，投资近3亿元人民币。2022年建成投产的UHD信号交换调度系统，采用2台华为的IP路由器（可处理2600路4K/650路8K/20800路HD），处理能力2×32T，投资不到1亿。也就是说，系统设备性能提高了10倍，而价格不到原来投资的一半。

　　总台超高清国家重点实验室联合企事业科研机构，持续推进超高清技术创新，在超高清制播全链路的关键核心技术研究均已取得突破性进展，全面实现国产化替代，大部分设备性能和国外设备相当，IP信号交换设备性能比国外的更好，编辑软件系统也比国外的更好用。总的来说，采购国产化系统装备，建设投资要比采购进口设备下降30%到40%。

　　1.1.3 全媒体的主要媒介

　　全媒体场景无处不在，主要媒介包括手机、电视机、车载、电影、公共大屏、文旅VR体验空间等。通过多媒介传播，实现信息无处不在、无所不及、无人不用。一是手机。手机是人的第二大脑，是人类的信息最强入口，只要与个人有关的信息服务，都离不开手机这个入口。发展新媒体，最重要的就是发展基于手机的新媒体。二是电视机。电视机是家庭信息中心，对于体育比赛、电视剧、大型综艺活动和重大活动，通过电视机观看还是刚需。三是车载视音频系统。随着无人驾驶技术的持续演进和普及，汽车将成为个人最佳视听体验空间。四是户外公共大屏。户外公共大屏是社会公共文化信息空间，对于公益广告宣传、城市文旅宣传、“夜经济”氛围营造、智慧城市等文化建设具有巨大的支撑作用。五是电影。电影院是优秀视听节目观摩场所，去年，国家电影局开始发放沉浸式电影龙标，电影的迭代升级也已开启，超高清视听不可或缺。六是文旅虚拟展览空间。近年来，采用体积视频和三维音频打造的元宇宙空间已广泛应用于文旅展示。

　　1.1.4 手机超高清视听

　　近五年来，针对春晚、秋晚、运动会等重大活动，总台都有团队和独立系统制作手机竖屏的专属节目。手机竖屏影像主要有以下四个特征：一是竖屏影像是移动互联网时代视觉呈现的必然产物。二是竖屏影像与已经建立的规范完整的视听语言体系不适配，需尽快建立竖屏视听语言体系，比如，多画面、电视的画中画，虽然没有得到广泛应用，但对于手机小屏，多画面包装是常态。三是轻量化、碎片化、社交化是竖屏影像的重要特征，短视频是首选形式。四是手机触屏操作可以为用户提供高互动性、沉浸式审美体验的应用场景，需要竖屏影像进行定制化制作。我们要运用菁彩视听技术优势，在手机这个第一信息终端，实现传播效能与视听品质的双重跃升。在视频方面，运用菁彩影像技术（HDR Vivid）推进超高清视频应用，重构手机端视觉语言；在音频方面，运用双耳渲染的菁彩声技术（Audio Vivid）加快普及环绕声和三维声。

　　1.1.5 车载视音频系统

　　车载音视频系统依托于移动互联网，传输速率一般为10Mbps，车载屏幕比手机大、比电视小，车载音频系统通过音箱构建环绕声或三维声进行播放。根据车载视音频视听空间发展需求，总台联合华为等企事业机构制定了车载视听系列技术标准，运用菁彩视听技术（Audio&HDR Vivid）打造个人最佳视听体验空间。系列标准均已按照世界超高清视频产业联盟UWA团体标准发布。

　　1.1.6 NVI全媒体超高清技术：全媒体超高清云网制作与传播

　　当前超高清标准是基于传统电视制定的，不能满足全媒体的需求，比如手机、车载视听等媒介。为适配全媒体超高清技术发展，总台超高清国重实验室和世界超高清视频产业联盟在前期研究和应用的基础上，提出了NVI全媒体超高清技术体系。NVI是Network Video Infrastructure的缩写。NVI全媒体超高清制播技术体系架构，以HDR Vivid菁彩影像、Audio Vivid菁彩声、AVS3、AVS2、SUVC、Pro Vivid、AVSHFM等我国自主视音频编解码技术为基础，并兼容相关国际编解码技术（见图 3）。

　　在制作播出域，具备云网平台制作、超低延时传输、精准时间同步、便捷组网接入等能力，可满足全媒体超高清轻量化制播需求。NVI全媒体超高清制播网络基于云网平台轻量化制作模式，可以大幅度降低超高清制播系统的建设成本和制作成本。

　　在传输分发域，具备网络传输智能感知、终端解码智能呈现、用户体验便捷友好等能力，可为广大用户提供菁彩影像、菁彩声等超高清视听服务。NVI全媒体超高清传播网络将依托“双千兆”网络和公有云平台，为媒体机构直接面向用户提供个性化、高品质超高清视听服务。

　　1.2 超高清视听应用案例

　　1.2.1 抗战胜利80周年纪念大会全媒体超高清电视直播

　　为完美呈现“9.3”纪念大会盛况，首次采用全IP技术构建电视转播系统制作“超高清+三维声”电视和手机新媒体公共信号，由1个台内总系统和现场7个分系统组成，现场转播使用4辆超高清转播车、2套超高清EFP系统、2辆4K移动拍摄车系统、3架直升机4K航拍系统、3套4K索道摄像系统、7套4K升降塔摄像系统、1套轨道4K拍摄系统、1套4K遥控移动拍摄系统等各类型特种设备，总计部署 170个机位，其中竖屏拍摄机位10个、5G机位10个。后方共6个演播室参与全媒体信号制作，包括集成制作的总系统演播室、电视解说演播室、4K及HD电视公共信号制作演播室、4K竖屏信号制作演播室和安全应急演播室，其规模之大、要求之高、系统之复杂，创历史之最。

　　为确保纪念大会现场观礼和电视转播两个效果都精彩，结合实际需求研发了新型话筒，运用“有线+无线”方式多点部署话筒，避免了共鸣、回音、自激等问题，确保了声音元素不丢、不少、不混。创新提出并实施“区域集中扩声+座席分布扩声”声场覆盖技术，大幅降低了由扩声产生的广场噪声；将纪念大会20个工作场景规划为对应的20个拾音和扩声工作模式，实现了音响保障和电视转播按大会进程无缝切换。通过精细调试和演练，确保纪念大会现场扩声音量适度、音色完美、音效震撼，让现场每个人既能感受到现场坦克等装备行进的震撼声效，又能清晰听到总书记重要讲话、现场解说、标兵就位等声音。在此基础上，精准调控电视视频及音频信号和各区域现场扩声，首次实现现场大屏和电视直播的声画同步，实现了中央领导提出的“现场观礼和电视转播两个效果都精彩”的目标。

　　1.2.2 奥运会超高清电视公共信号制作

　　奥运会是全球公认的电视新技术应用展示殿堂，每一届奥运会都成为电视前沿技术的首秀舞台。以往，奥运会电视公共信号制作均由欧美日电视台负责。2022年北京冬奥会，总台充分发挥主场优势，首次承担了多项冬奥会赛事超高清电视公共信号制作任务，让国际奥委会见证了中国超高清电视技术的优势和制作能力。2024年巴黎奥运会，总台“中国红”8K转播车首次登陆欧洲承担夏季奥运会8K电视公共信号制作任务，这也是夏季奥运会田径比赛首次制作8K电视公共信号。2026年米兰冬奥会，总台作为最重要的媒体机构承担开闭幕式、花滑、短道速滑的4K和8K电视公共信号制作任务，总台高水平的超高清转播技术获得国际奥委会和全球同行的高度认可。

　　1.2.3 马年春晚全媒体超高清直播

　　为满足不同人群收看需求，总台按照全媒体超高清要求，同步制作4K、8K、竖屏超高清、无障碍四个版本的马年春晚节目。一是4K超高清春晚，这是春晚主制作系统，央视高清频道信号采用4K春晚直播信号下变换制作方式。二是8K超高清春晚，采用总台超高清国重实验室科研项目成果构建制作系统，这是国产5G+8K成套设备首次承担春晚制作任务。三是竖屏超高清春晚，今年重点解决了手机与专业摄像机的超高清色域和亮度动态范围一致性问题。四是无障碍春晚，这是专门为听障和视障人士制作的春晚节目，是从去年开始制作的。

　　在春晚演播大厅，采用120只沉浸式效果音箱构建360°矩阵式多声道的声场，同时还在演播大厅观众席安装小音箱，使现场观众既能亲身感受到万马奔腾的磅礴气势，又能清晰地听到演员的对话和歌声。马年春晚首次采用总台超高清国重实验室自主研发的菁彩声制作工具开展春晚三维声音频制作，为四种版本的春晚节目提供菁彩声电视伴音信号，这标志着我国已实现菁彩声（Audio Vivid）从声场采集、制作传输到终端渲染的全链路应用。

　　1.2.4 超高清大小屏融合传播

　　三年来，总台持续推进全媒体超高清大小屏融合传播，通过总台旗舰客户端“央视频”为用户提供电视服务。用户可通过“央视频”收看8K、4K、高清、竖屏超高清直播和点播节目。

　　总台已建设高码率超高清电视源站，并通过云网分发平台，实现总台超高清电视直达用户手机和客厅电视机，在电视机播放的4K/8K节目最高码率为 36Mbps和120Mbps。用户只要在电视机的应用市场下载“央视频电视投屏助手”，就可实现菁彩视听（包括菁彩影像HDR Vivid和菁彩声Audio Vivid）播放，总台已预先在海信、创维和华为等电视机中植入该助手软件。

　　借助央视频，用户不仅可以通过手机收看到超高清电视，还可以一键投屏到电视机，而且完成投屏操作只需5s。用户启动投屏，只是将播放码流地址投到电视机上，总台将通过光纤网络为用户提供高码率的超高清电视信号。用户投屏收看电视的同时，还可以通过手机耳机收听到双耳渲染的菁彩声电视伴音（见图4）。

　　央视频客户端马年春晚传播数据表明：春节长假，通过央视“央视频电视投屏助手”投屏人均观看时长为164分钟（除夕当天日活达2016万人，播放超1.8亿次，人均收看时长为182分钟）。“央视频”看电视已具备为数千万用户提供电视服务的能力，成为人们收看电视的新的重要方式。

　　NO.2 加快运用AIGC技术重构媒体制播流程和产业生态

　　近年来，总台积极推进AIGC在媒体制播方面的应用。2023年7月，总台在上海第二届CMG全球媒体创新论坛发布“央视听媒体大模型”，这是我国媒体领域第一个AIGC大模型，我们现在称之为“央视听大模型1.0”。2024年2月，总台制作的中国首部系列AIGC动画片《千秋诗颂》，在央视综合频道CCTV-1播出，引起了媒体界和科技界巨大反响。2024年3月，《中央广播电视总台人工智能使用规范（试行）》发布，这是我国媒体领域首部AIGC应用规范性文件，有力推进了总台人工智能创新应用和依法依规治理，确保生成积极健康、向上向善的优质内容。2024年5月，《中央广播电视总台人工智能发展白皮书（2024版）》在深圳举办的“中国·AI 盛典”发布，并提出了总台人工智能发展的四项基本原则——积极探索、推动应用，规范使用、确保安全，科技引领、提质增效，开放包容、合作共赢。2025年2月，“央视听大模型2.0”和《中央广播电视总台人工智能发展白皮书（2025版）》在总台人工智能大楼揭幕仪式上发布，按照国家对人工智能的发展要求，以总台人工智能重点项目为牵引，规划确定了总台人工智能媒体应用总体架构，全面系统地推进总台AIGC研究和应用。2026年6月，“央视听大模型3.0”在重庆举办的第五届CMG全球媒体创新论坛上发布，标志着AIGC在总台全面推广应用。

　　2.1 央视听大模型3.0总体架构

　　央视听大模型3.0是面向媒体行业的智能化内容生产服务平台，赋能媒体制播全流程，采用模块化输出，覆盖“文图音频视”业务。现已接入国内DeepSeek、混元、豆包、千问、星火等基础大模型（见图5）。依托总台海量高质量多模态语料库，以及丰富的制播场景，总台与大模型机构共同推进央视听大模型的研发和训练，为媒体制播全流程提供智能化解决方案。

　　央视听大模型3.0通过总台私有云平台已具备向“策采编审播存管”制播全流程7环节40多个典型应用场景提供赋能支撑，以文本、图像、音频、视频四种模态，按功能计算，并上线智能体100多个，覆盖新闻、财经、体育、综艺等所有制播业务，为节目生产提供支撑（见图6）。

　　为便于节目中心人员应用央视听大模型开展节目创作，梳理出央视听大模型12个典型业务平台，包括：选题策划、文本创作、视觉创作、声音创作、数字人、影视译制、修复增强、漫剧创作、体育技战术、智能审校、数据可视化、行政办公（见图7）。

　　2.2 AIGC媒体应用案例

　　2.2.1 纪念抗战胜利80周年文艺晚会AIGC应用

　　运用央视听大模型2.0支撑“9.3”晚会主要做了三方面工作。一是创意视觉生成，为晚会舞台打造极具艺术感与冲击力的舞台视频 ；二是经典史料修复增强，运用 AI 视频修复增强系统对老旧影像资料进行高效修复，提升画质清晰度、校准色彩还原、去除杂音，让历史影像重焕清晰鲜活的质感；三是声纹复刻智能创作，利用新中国成立后中央人民广播电台保存的音频媒体资料，对原延安广播电台播音员孟启予声纹进行学习模拟，从语速声调上还原其发声方式，还原亲切自然、坚定豪迈的播报风格，融合略带沙沙声的听感处理，为听众创造身临其境的收听体验。

　　2.2.2 马年春晚AIGC应用

　　马年春晚，总台采用“央视听大模型2.0”，模拟春晚舞台真实运镜的场景，制作与舞台大屏播放的视频融为一体的虚拟视频，并通过直播系统实时融合渲染，让春晚演播大厅突破物理限制，实现千变万化。

　　在歌舞《贺花神》节目中，根据歌词和演员表演，按照“AI生成影像+实景舞台扩展”的模式，运用“央视听大模型2.0”制作适配节目的花卉、草木、山水、沙漠等元素视频，并通过多机位实时渲染到节目中，打造出“一月一人一景，一花一态一观”的视觉盛宴。

　　在歌曲《驭风歌》节目中，运用“央视听大模型2.0”复活徐悲鸿《六骏图》的水墨奔马，呈现了骏马鬃毛的飘逸、肌肉的律动，不仅保证马匹奔跑动作生动自然，还维持了原画作力量和节奏的神韵。

　　马年春晚有大量节目视频影像需求，依托“央视听大模型2.0”开展创作，大幅缩短了传统影像与节目表演协同创作的时间周期，提升了视频制作效率。

　　2.2.3 中国首部AIGC动画电影《团员令》

　　2024年7月，由总台和灌木影业公司等联合出品的中国首部AIGC动画电影《团圆令》在上海人工智能大会开机，这部90多分钟的影片只用了不到半年时间就完成制作，后来又经过半年多的反复修改，于 2025年10月取得龙标，并于2026年2月在全国影院上映。《团圆令》的AIGC 视频生成突破了三大技术难题——“角色的一致性、高质量动画生成、跨场景连贯性”，实现了 4K 超高清画质，长视频、多镜头叙事视频制作，质量和效率大幅提升。以往动画电影制作一般需要3年时间，运用AIGC技术训练角色和场景的专属大模型智能体，不仅大幅缩短了制作时间，还有效提升了画面质量，影片修改也变得非常方便。

　　2.2.4 栏目定制AIGC应用

　　为栏目定制专属智能体或智能体组，可以一站式提升内容生产效率。

　　在《法治在线》栏目，累计生成2031篇采访提纲，为记者提供快速提纲梳理，辅助采访30+场。在《老王财经》栏目，搭建财经知识库2000+条，监控财经要闻688条，辅助选题策划210+个。在《空天逐梦》栏目，搭建选题策划-文稿-直播流程策划-直播制作的全流程服务。

　　在《寻古中国第二季》《考工记》节目制作中，运用大模型视觉生成技术将文献、考古资料转化动态影像，并生成文物三维数字资产，结合XR、AR技术拓展多场景应用，不仅极大地提升了历史专题节目的制作质量和效率，还有力提升了文化传播的感染力与时效性，助力守护文化价值，促进传统文化的创新传播。

　　在《帛书传奇》节目制作中，依托央视听大模型2.0的AI算法与数字化虚拟修复技术补全帛书缺损，实现文物结构、纹理细节、彩绘颜色全方位复原，精准还原文物本真风采。

　　NO.3 结束语

　　超高清和人工智能构建的全媒体传播体系是什么？可以通过三个关键词来描述。一是超清化，就是推进超高清视频+环绕声及三维声音频的应用，提升视听品质；二是智能化，就是运用AIGC赋能视听媒体端到端全流程，提质增效；三是云网化，就是运用云网的优势，实现云网一体、要素聚合、能力开放、智能敏捷、安全可信、绿色低碳，为全媒体制播提供一体化供给、一体化管理、一体化运营（见图8）。

　　视听媒体是科技创新的产物。科学技术的发展与人类社会的进步相互促进，密不可分。当前，视听媒体正处于向全媒体超高清升级换代的快速发展阶段，是广播电视实现跨越式发展的重大机遇。

　　推动广播电视向全媒体超高清升级换代，是顺应视听科学技术演进迭代的大趋势，能够确保广播电视媒体机构不被时代淘汰。推动人工智能媒体应用，就是运用AIGC重塑媒体制播全流程和产业生态，降低媒体技术平台的建设成本和生产成本，提升媒体传播的质量、时效以及广泛性和精准度，这正是当前视听媒体系统性变革需要解决的问题。

责任编辑：凌美