众所周知，爽是短剧的核心。但怎么爽？答案有很多种——

　　反抗PUA，打脸坏人，甩掉渣男，屌丝逆袭……以及，撩拨美人（不分男女）。这最后一种，就是通过打造满满的性张力来让观众欲罢不能。

　　仔细观察就会发现，在铁打的短剧里流水般的一哥们，大多都是这种爽剧的既得利益者——出演《好一个乖乖女》、《栀栀复栀栀》、《倾城之恋》的柯淳，出演《撕夜》、《恋夏的故事》、《够野》的姚冠宇，出演《厉总，你找错夫人了》《坠入春夜》、《他过分野》、《完蛋我养的小白脸是大佬》的曾辉等等。

　　那么，这种性张力有什么魔力？它又是通过怎样的角色设计与镜头语言，顺着怎样的逻辑打造的呢？

　　  性张力，致胜密码  

　　作为2025年春节档黑马，《好一个乖乖女》单日热度峰值达8831万，总播放量超30亿，柯淳凭该作品成为短剧一哥。据《财新周刊》报道，“‘顶流’柯淳的单日片酬已经开到4万元，还要看人家愿不愿意接戏。”目前，柯淳抖音粉丝达587万，微博粉丝75.5万。

　　5月30月，《撕夜》上线，当日冲上DataEye微短剧热力榜TOP1。男主演姚冠宇接替柯淳，成为新晋“短剧一哥”。

　　不久之后，“短剧一哥”又换人了——曾辉，他与韩雨彤十搭剧《只为占有你》播出后多次霸榜DataEye红果热榜榜首，且在红果平台观看量突破10亿。

　　《好一个乖乖女》、《撕夜》、《只为占有你》，三部剧成就了三个短剧一哥。这三部剧的共同点，就是性张力拉满——帅哥美女齐上阵，开篇就是“不建议儿童观看”的画面。

　　这三位一哥的同类型的作品还有很多，每一部都有着亮眼的成绩：

　　柯淳所出演的作品《栀栀复栀栀》总播放量超10亿，红果平台热度峰值8000万+；姚冠宇的另一部作品《私藏》在红果短剧上热度超过4000万，在河马剧场中的播放过亿；曾辉的“短剧生涯转折点之作”《厉总，你找错夫人了》以1.2亿充值流水的成绩位列2024年度短剧充值第一名。

　　当然，除了他们之外，还有很多战绩斐然的“性张力拉满”短剧：播放量破30亿的《念念有词》、播放量破10亿的《娇莺》、《他偏要抢》、《咬清梨》……

　　显而易见，“性张力拉满”已然成为短剧的致胜密码。

　　  如何构建性张力  

　　打造性张力，需要考虑三个层面的内容——

　　第一个层面是打造性张力的“显性载体”——通过角色自身及直接互动传递最直观的张力信号，是观众能快速感知的核心内容。

　　要想有性张力，角色内外特质就一定要有反差感。

　　拿《好一个乖乖女》举例，在外在特征上，饰演女主鹿鸣于的余茵，肤白貌美且娇小。饰演男主段休冥的柯淳长相帅气且高大；在角色性格上，鹿鸣于表面乖巧、温柔、懦弱，实则腹黑、直接、大胆，段休冥则是一个经典的霸总——对外冷酷，对鹿鸣于温柔，对外翻手为云，对鹿鸣于唯命是从。

　　再如《撕夜》，饰演男主楚辰安的姚冠宇小眼睛单眼皮一副“大佬”模样，饰演女主江青芷的袁雨涵则长了一双无辜的大眼睛；在角色性格上，楚辰安表面看是傲娇又变态冷酷的黑道大佬，实际上内心支离破碎。而江青芷表面清纯无辜，实际上对楚辰安主动出击。

　　这样的人物内外特质决定了互动中的张力走向。而互动中男女主的微表情、台词、动作，都是打造性张力的关键元素。

　　而这些因素都围绕着“女主主动出击，男主猝不及防被撩”的套路。

　　在《好一个乖乖女》鹿鸣于与段休冥第一次发生关系的那场戏，鹿鸣于说“你在床上也这么温柔，还是，没吃饱饭？”时，眼睛紧紧盯着段休冥，眉间微皱了一下，尤其是后半句“没吃饭饱”嘴微微用力，极具挑衅意味。段休冥听后眼睛盯着鹿鸣于的嘴唇，咬牙说“你死定了”，随后重重吻上。在这个过程中，两人说话时鼻尖相碰、段休冥将鹿鸣于的手按在枕头上、双手放在鹿鸣于的脖子上捧起她的脸、 鹿鸣于在段休冥质问她“你到底什么性格，人格分裂啊”时候主动亲上他的嘴……这一系列具有侵略性的姿态和疯狂的肢体接触，都营造了浓浓的性张力，让观众欲罢不能。

　　《撕夜》亦是如此，第一场亲热戏，江青芷被绑在床上，楚辰安撸起袖子说着“阿芷，你说要是我把你的眼睛挖出来，然后泡在酒里，是不是你的眼里就只有我了”，随后拽着江青芷的脚让她靠近自己。这看起来江青芷是弱势的一方，而楚辰安是强势的一方。但当楚辰安靠前贴近江青芷时，她却主动吻上了他——随后，楚辰安错愕、眼睛盯着女主、咽口水，而女主却无辜地眨了眨眼睛，撩拨得不仅仅是男主，还有观众。

　　第二个层面扩充性张力的“隐性维度”——通过 “氛围营造” 和 “表达形式” 放大核心要素的效果，让张力更具沉浸感。

　　人物之外，便是环境。环境又分为看得见的环境和看不见的环境。前者即剧中的物理环境与感官氛围，后者即剧外的视听语言。

　　私密的空间自然会增加暧昧性，但是公开场合（或者说有其他人在）却能因为“禁忌感”强化克制的性张力，而对于短剧来说，公共洗手间、办公室、饭局……都是其营造性张力的绝佳场所。

　　在《只为占有你》里，在饭桌下面，男主沈京肆抓着女主周也的手——而女主的前男友亦是男主的哥哥沈京夙，也在这个饭局里，此时沈京夙并不知二人关系。后面还有一场戏，男主和女主在模特走秀现场的洗手间里调情，而仍不知情的沈京夙就在门口；

　　《够野》（19集）里，女主苏郁作为属下去男主沈衍（霸总）办公室，在办公室里沈衍一把抓住苏郁，将其拦入怀中，而门口就有来汇报工作的其他人；

　　《栀栀复栀栀》男女主的第一场吻戏，就发生在KTV包间的门口……

　　在物理空间内，道具的存在也至关重要。那么想要打造性张力，需要什么道具呢？

　　酒，本身就有“迷醉”“放纵”的文化标签。把它放在情欲即将升温的画框里，等于提前告诉观众：接下来要发生的事带着“非理性”和“情不自禁”的色彩。人物可能借酒壮胆，也可能微醺失防，酒成了欲望的催化剂。

　　《完蛋我养的小白脸是大佬》第27集，姜辞忧和团队前往薄靳修别墅里参访，想起了二人曾在这里的翻云覆雨——第一个回忆里，他们在餐厅的桌子上亲热，桌子上摆着酒，且镜头特意给了酒特写。

　　除了酒，镜子也是一个不错的道具。镜子，把本应是两人最私密的动作反射给观众，等于在同一画面里开了“第二舞台”。观众既看到正面的缠绵，也看到了背面的曲线、脖颈、指尖的细节。情欲被“折叠”成两层，既满足了窥视，又制造了“我们在偷看他们，他们也在偷看自己”的眩晕感。

　　《坠入春夜》第17集，男主秦深在赌场化妆间外看到女主姜思凝与他人亲热，幻想自己将姜思凝抱在了化妆桌上，后者背靠镜子，观众能够通过镜子看到二人耳鬓厮磨。

　　水一旦出现在暧昧场景，就不再只是“天气”或“洗澡”那么简单。它几乎是把“性”本身翻译成可见的液体符号。雨、花洒、泳池……每换一种形态，导演都在给观众递同一句话：看，欲望正在“液化”。

　　《坠入春夜》的开头，秦深将姜思凝抵在落地窗前，外面下着大雨；第20集，姜深又看到佯装被下药的姜思凝在浴室用花洒冲刷身体，虽然后者穿着衣服，但衣服一湿就贴身，曲线毕露却又不算真正“脱光”……既给足荷尔蒙，又留一丝含蓄。

　　看得见的环境做好了前期准备，看不见的环境这时就要添油加醋。

　　看不见的环境其实就是“多感官联动”，通过声音与画面的配合，让观众不仅 “看到”，更能 “听到”“感受到” 欲望的流动。

　　看什么？除了上文说到的环境，还要看镜头语言。

　　不同的景别能产生不同的张力。而性张力的产生，主要就是在特写上去聚焦那些“非性器官的性唤起信号”，比如特写“滚动的喉结”，用生理反应去替代直白的欲望表达已经成为了这类短剧的必用技巧。

　　《好一个乖乖女》、《撕夜》、《坠入春夜》……中当女主主动靠近男主的时候，都会看到男主喉咙滚动的特写画面。但是特写镜头一定要谨慎，如果用的不恰当，反而会让性张力瞬间消失。

　　《撕夜》第一场亲热戏，女主主动后，镜头给到男主的脚一绷，导演也许是想表达男主紧张的反差感，但是镜头前会有多少观众想看男主的脚呢？

　　在中近景上，可以通过“半遮挡”的方式，用酒杯、窗帘、玻璃等等物体的当部分画面，留白处留给观众自己想象，比全景更具有性张力。

　　听什么？除了上文说到的台词和众所周知的背景音乐，还要听环境音。

　　在打造性张力的过程中，声音是性张力的“第二皮肤”。它把看不见的温度、湿度、力度、犹豫、暴力、温柔，全部化作可听的电流，顺着耳道直接爬进观众的神经系统。

　　比如，两人独处时的呼吸声与心跳音，这能把观众从演员们的生理反应带到心理变化，两个人心理上的互相喜欢才能让亲热构成性张力，否则就是猥亵；比如，细高跟的声音，锋利且挑衅，像猫步挑逗，而男士皮鞋的声音则是稳重又有压迫感，像法官落槌；再比如，布料的摩擦声——领带解开的声音、纽扣解开的声音，预示着接下来要发生的事情，让观众浮想联翩……等等。

　　在《好一个乖乖女》的第29集，段冥休在得知鹿鸣于点男模之后，愤怒走向她，男士皮鞋的声音沉闷表达了他的心情。在把鹿鸣与带到KTV走廊后，二人亲吻段休冥的心跳声、抱住鹿鸣于时衣服的摩擦声、闷哼声、亲嘴声……各种声音混合在一起，即使不看画面，光用耳朵听也勾人心弦。

　　第三个层面是捋顺是张力的 “内在逻辑”，解释 “为什么互动会有张力”，决定张力的深度和观众的情绪共鸣。

　　从直接呈现，到氛围营造，层层递进，最后就该是性张力最深层的逻辑了——角色的身份反差与权力的拉扯博弈。

　　身份反差能够制造 “不可靠近” 的矛盾，让微小互动更具张力。

　　比如上下级关系，以《够野》为代表，在外人看来他是高高在上的霸道总裁，她不过是基层中的一名房地产销售，两人之间隔着十万八千里。可实际上，他们早已经越打破权力差，在无人看见的缝隙里，早已把身份颠倒——她才是唯一能让他失控的变数；

　　再比如禁忌关系，言情短剧惯用此类关系：叔叔和侄子的女朋友、弟弟和嫂子、舅舅和外甥女朋友、朋友和兄弟女朋友……在设定关系之后，女主会在男主面前反复强调，“我是你侄子/外甥的女朋友（或：我是你嫂子），你确定要这样吗？”，而男主早已越过禁忌，在一次次肯定中将性张力拉满。

　　而不论是上下级还是紧急关系，身份的反差让二人之间的权力拉扯形成动态平衡，规则与禁忌的束缚社会规则或情境限制，让欲望因 “被压抑” 而更强烈。一方不断主动试探，而另一方则在克制中被动回应，性张力的本质便是这种 “克制” 与 “释放” 的对抗。

　　在《只为占有你》中，沈京肆不断试探前嫂子姜也，多次在哥哥在场的情况下，主动勾引姜也——在公司大堂，哥哥迎面走来，沈京肆把姜也抱在怀中，姜也拼命挣扎怕被看到；在发布会现场，沈京肆和姜也亲热，哥哥再次走来，姜也再次害怕，沈京肆把姜也拽进卫生间……沈京肆的放肆与释放，姜也的恐惧与克制，让二者在每一次“差一点被撞破”的缝隙里，把欲望的电压推到峰值。

　　但需要注意的是，这种身份反差与权力的博弈不能变成“权力滥用”，一旦上级用开除、降职做威胁，性张力瞬间变职场暴力，这时镜头不是在“挑逗”，而是在“证明”：上级确实可以为所欲为。观众立刻从欲罢不能模式切换到道德审判模式。

　　综上来看，打造性张力，短剧必须以权力差为魂，以形式为血，以角色为骨：以角色的身份反差与权力的拉扯博弈是性张力的“灵魂”，解释了张力的根源；氛围营造和表达形式是辅助强化性张力的“血肉”，换句话说就是通过形式去放大感受； 角色自身及直接互动传递则是打造性张力的“骨架”，用“显性载体”让观众快速感知核心内容。三者从 “表” 到 “里” 相互支撑，共同构成 “既直观可感，又耐人寻味” 的张力效果。

　　当“身份反差”被推到聚光灯下，当权力差在每一次呼吸里被拉紧又放松，当酒、镜子、水、布料与心跳共同织成一张看不见的网，短剧就完成了它的终极任务：让观众在短短几分钟内，既感到禁忌的寒意，又尝到失控的灼热。于是，屏幕里的性张力拉到最满，屏幕外的我们心甘情愿被“撩”——在一次次克制与释放的缝隙里，替角色屏住呼吸，也替自己完成了一场安全越界。

　　这，就是短剧里最锋利的爽点，也是它最短却最难忘的“春药”。

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责任编辑：凌美