在剧情/传记影视剧《超蓬勃:优步之战》(Super Pumped:The Battle for Uber)中有这样一段情节:企业家马克·库班(Mark Cuban)坚决地拒绝了网约车App优步(Uber)的合作创始人特拉维斯·卡兰尼克(Travis Kalanick)寻求投资的请求。脾气火爆、不想让步的两个人之间爆发了激烈的争吵。
在现实生活中,类似的情节或多或少地发生了,但是观众却不能断定剧中这段情节到底有多「还原现实」。
游走在纪实与虚构之间
在如今的电视剧领域,事实和虚构的界限一再被混淆。这种现象很大程度上要归功于纪实剧(docudramas)的激增,其中很大一部分是基于新闻热点人物的传记类电视剧。
除了《超蓬勃》,今年已经有包括《民权巾帼》(Women of the Movement)、《创造安娜》(Inventing Anna)、《帕姆与汤米》(Pam&Tommy)、《辍学生》(The Dropout)等在内的多部传记类电视剧与观众见面。
曾有记者用「峰值冗余」(peak redundancy)这个词来形容如今流媒体引领的电视剧领域,即同质化的电视剧太多了。这些传记类电视剧总是围绕同样的主题展开:科技、诈骗、犯罪和社会议题。
随着视效堆叠的影视剧,像它们在大银幕上做过的那样,逐渐将现实主义挤出小荧幕,能够融合「角色带动叙事」和「足够的知名度以确保收视」的纪实剧,成为了平台创作的第一选择。
纪实剧的前世今生
纪实剧的原型是曾经在上世纪90年代风靡一时的以引人注目的女性角色和她们的桃色事件为中心的电视电影。
2016年,电视剧《美国犯罪故事》(American Crime Story)对这一类型作出改良,也让纪实剧市场重现活力。剧集重新审视了剧情的原型案件「辛普森杀妻案」,从性别、种族和「小报文化」的角度再次分析事件。
原型案件的戏剧性和星光熠熠的演员们为这部剧带来超高的收视,导演瑞恩·墨菲(Ryan Murphy)也拥抱了纪实剧这一类型。他的创作极度依赖新闻报道、传记文学作为原材料和知名演员的加盟。遵循这一「创作公式」的迷你剧在有线电视转向流媒体平台的进程中增强了自己的存在感。
6年后,这样的纪实剧变得无处不在。甚至于已经自成品牌、有一套创作定律的《法律与秩序》(Law&Order)也追上这一潮流,将1989年震惊全美的「梅内德斯兄弟杀人案」(The Menendez Brothers Murders)改编为电视剧。
自带「魔力」的纪实剧
「纪实剧」的涌现并不难理解。
纪实剧对顶级演员有着磁铁般的吸引力。在一段传奇故事中扮演一位现实中存在的人物似乎成了获奖的保证。而随着这一市场变得拥挤,已经在公众心中留下深刻印象的公共事件就更受到追捧。
这并不是说纪实剧只是制作人为了打造影视品牌的尝试。近几年,《切尔诺贝利》(Chernobyl)、《有色眼镜》(When They See Us)、《美国夫人》(Mrs. American)等出色的纪实剧给观众提供了一个审视、思考历史事件和当代社会议题的全新视角,此前只有虚构作品能够做到这一点。
《美国夫人》以保守派的菲莉丝·施拉夫利(Phyllis Schlafly)和她领导的反对《平等权利宪法修正案》(Equal Rights Amendment)为主角,重现了上世纪70年代一场永久地改变了美国社会的女权运动的进程。《难以置信》(Unbelievable)则以一种近乎冷酷的再现,揭露了审讯经历对性侵受害者的影响。
这些电视剧让观众看到了他们从前不能或是不想承认的人性,也与我们现在的生活方式和社会的运行方式产生了千丝万缕的联结。
「硬币的另一面」
然而,比起《难以置信》这样真正有所表达的纪实剧,出现在这一领域的更多的是那种像是「以影像方式复述事件百科的」剧集。在这样的纪实剧中,名字、日期和数据超越了叙事的存在,然后在6-8集后迎来一个没有什么意义的结局。
纪实剧的潮流的确为观众提供了了解当下和历史事件的窗口,但它所带来的对「真实」的混淆比冗余更值得关注。《创造安娜》大方地承认了这一点,在每集开始前都出现了「这个故事是完全真实的,除了那些虚构的部分」的字幕。
要求电视剧百分之百还原现实对电视剧这一艺术形式并不公平,也对创作有害无益。
但虚构与现实之间越来越模糊的界限逐渐淡化了我们(作为一个整体)对现实的理解。毕竟,也有人在信誓旦旦地分享有关皇室成员的「秘密」后发觉——那不过是影视剧《王冠》(The Crown)的创意。
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责任编辑:侯亚丽
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