音频播客影视化的趋势是新闻媒体的「福音」。

　　在过去，新闻报道并不是影视改编的原材料首选。康泰纳仕娱乐总裁Agnes Chu认为，业内开始将音频播客视为影视IP的起点。

　　平台和影视制作公司从未像现在一样渴望IP。

　　漫画改编影片的票房接连破记录，据Screen Daily在1月24日的统计，《蜘蛛侠：英雄无归》（Spider-Man: No Way Home）在全球影片票房排行第6。在杂志上发表的专栏报道的影视改编权也引来制作公司的竞价。Netflix的新剧《创造安娜》（Inventing Anna）就改编自一本纽约杂志的封面故事。虚构小说就更不用说，不少作品在出版以前就有了影视改编的计划。

　　但目前来看，2022年最热的「原材料」，应该是音频播客。

　　音频改编剧引发行业关注

　　在电视剧领域，仅上半年就有《81号档案》（Archive 81）、《WeWork兴衰史》（WeCrashed）、讲述尼克松水门事件的《煤气灯》（Gaslit）和因Netflix纪录片《养虎为患》（Tiger King）受到关注的《乔对决卡萝尔》（Joe vs. Carole）4部改编自播客的限定剧。

　　无论作品的灵感源于一篇新闻报道还是虚构故事，制片人认为在会议上向投资方和决策人展示一段「音频样本」通常会增加作品获得投资的可能性。有着丰富经验的电视编剧兼制片人格洛丽亚·卡尔德隆·凯利特（Gloria Calderon Kellett）认为，「播客比写在纸面上的故事大纲更能体现作品的风格」。

　　「这也是打造一个观众群、测试材料的好方法」。她的最新项目是为Amazon Studios进行播客节目《桃乐丝·罗奇的恐惧》（The Horror of Dolores Roach）的影视改编。

　　现成的音频播客也能吸引明星演员的注意。朱丽娅·罗伯茨（Julia Roberts）选择了根据播客改编的《归途》（Homecoming）作为自己的首部影视剧。西恩·潘（Sean Penn）、杰瑞德·莱托（Jared Leto）、安妮·海瑟薇（Anne Hathaway）和喜剧演员凯特·麦克金农（Kate McKinnon）都将先后进入由音频播客改编的影视剧组中。

　　新闻报道的新出路

　　《桃乐丝·罗奇的恐惧》《81号档案》和《归途》都是虚构故事，但「非虚构」才是现在的焦点。ABC新闻频道的播客《辍学生》（The Dropout）围绕一度被称为「下一个乔布斯」的血液检查公司Theranos创始人伊丽莎白·福尔摩斯（Elizabeth Holmes）展开。《杰茜驾到》（New Girl）的创作者伊丽莎白·梅里威瑟（Elizabeth Meriwether）操刀影视改编。

　　梅里威瑟认为，尽管讲述的都是伊丽莎白·福尔摩斯的故事，一部影视剧「能够进入她的头脑中，尝试理解她的行为动机」，这一点是客观新闻报道和音频播客做不到的。

　　音频播客影视化的趋势是新闻媒体的「福音」。在过去，新闻报道并不是影视改编的原材料首选。康泰纳仕娱乐总裁Agnes Chu认为，业内开始将音频播客视为影视IP的起点。

　　不过，一档成功的播客节目并不能保证影视改编的成功。以Apple TV+的新剧《邻家心理医生》（The Shrink Next Door）为例，这部于2021年11月首播的剧集并没有像2019年的播客那样受到广泛关注。

　　在现实生活中，《纽约时报》（New York Times）的专栏作家乔·诺希拉（Joe Nocera）偶然发现自己的邻居——心理医生艾克，并不是这栋房子的主人。尽管房子里摆满了他与明星的合影，艾克也总在夏天傍晚举办华丽的派对。房子的主人其实是看起来像维修工，住在客房的马蒂。诺希拉随即偷偷展开了调查。

　　他的专栏文章被改编成一档播客。而与大部分播客相似，《邻居心理医生》采取了「案件调查」的讲述形式：听众跟着讲述者的节奏，逐渐解开谜团。

　　在影视改编时，编剧团队为了将喜剧效果最大化，对故事中的事件进行了美化、改动和重新安排。但这个故事对观众（无论是播客节目的听众还是改编剧集的观众）的吸引力很大程度上来自于「这个疯狂的故事的确在现实中发生了」。这也在一定程度上给剧情创作带来了束缚。

　　马蒂的现实原型保留了自己与心理医生艾克的邮件记录和艾克偶然留下的日记本，但这并不足以让艾克成为一个丰满的角色。编剧给艾克这个角色增加一定深度的尝试，也因为缺少现实依据而变得没那么有说服力。

　　播客改编的潮流并不难理解。它们有着迷你剧的结构形式，无处不在的悬念和「根据真实事件改编」的魔力自带吸引力。

　　松散的奇闻逸事或许足以支撑一档音频播客，但一部电视剧需要严谨的结构和抓人眼球的情节发展。播客为影视作品提供了框架。如何在现实规定的范围内，合理地将「可看性」最大化，是在追赶这一潮流时要想清楚的问题。

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责任编辑：侯亚丽