本文转自《收视中国》ID：shoushizhongguo

　　用户不再满足“套路爽文”，好故事正在回归

　　过去两周，无限流短剧《ENEMY》和中式恐怖无限流电影《吉时已到》频频刷屏。两部无公司、无投资、无AI的“纯手搓”作品，在AI批量生成短剧的时代，为什么火了？

　　作为微短剧的内容矿藏，网络文学的用户偏好如同一面镜子，映射出当下大众内容消费的深层变化。

　　2026年4月，中国广视索福瑞媒介研究（简称：CSM）、西安交通大学新闻与新媒体学院、中国日报社海媒研究院联合发布《文化出海“新三样”全球用户大调查》报告，涵盖网络文学、网络游戏、微短剧“新三样”海内外用户需求及市场表现。其中，基于《2025年国内网络文学用户年度调查研究报告》和《2025年国内微短剧用户年度调查研究报告》，我们可以洞察用户内容消费背后的故事。

　　用户不再满足“套路爽文”，追求新颖、有深度的好故事

　　《2025年国内网络文学用户年度调查研究报告》显示，网络文学用户中，25-54岁中青年占比达63.0%，其中25-34岁为主力军。年轻用户不再满足于单向阅读，而是深度融入网文IP生态建设、内容传播与互动共创的全过程。

　　这届网络文学、微短剧用户的“胃口”变得格外挑剔。

　　网络文学用户对网文作品需求持续进阶：

　　60.8%的网络文学用户期待看到新颖、有创意的故事

　　50.9%期待内容有深度、能引发思考

　　数据来源：《2025年国内网络文学用户年度调查研究报告》

　　微短剧用户在微短剧中要自我关注，要社会连接，也要时代共振：

　　41.9%的微短剧用户期待微短剧体现真挚情感

　　40.7%期待微短剧突出自我成长

　　37.1%期待展现家国情怀

　　数据来源：《2025年国内微短剧用户年度调查研究报告》

　　用户对“爽”的追求，正在被对“好故事”的需求所替代

　　“无限流”的组团模式、极端生存环境、封闭叙事，为情感的爆发提供了催化剂，《Enemy》中陈桥头、陈巷口以身殉国，《吉时已到》中玄鸟小队成员的牺牲与守护，戳中观众泪点，“无限流”被网友调侃为“无限流泪”。这类内容中细腻的情感表达，以及对家国情怀的展现，成为打动观众的核心要素。

　　无限流出圈：高黏性小众圈层正在加速“破圈”

　　悬疑推理居网络文学用户“经常看”的题材首位，无限流是高黏度的小众题材：

　　46.1%的网络文学用户经常看悬疑推理类题材，悬疑推理稳居用户“喜欢”与“经常看”的题材首位

　　“经常看”耽美/百合、无限流这两类题材的用户，对其喜爱率均超过94%

　　超过24%的用户期待网文呈现“反派觉醒/反套路”和“无限流/规则怪谈”元素

　　数据来源：《2025年国内网络文学用户年度调查研究报告》

　　其中，无限流叙事是指主角被迫进入充满未知规则的“副本世界”闯关求生，不断经历“副本”，并在任务中活下去，如此循环。副本场景可涵盖科幻、玄幻、神话、历史、恐怖、游戏等多种题材，丰富受众的故事体验。

　　今年以来，《ENEMY》《吉时已到》先后登上各平台热榜，正是无限流从小众圈层走向大众视野的印证。

　　当新叙事遇上旧土壤：近半网络文学用户期待 “全新原创” ，传统文化为创新锚点

　　原创与IP改编并重，市场需兼顾创新与IP延续：49%的网络文学用户期待全新原创内容，44.6%的用户期待经典/著名影视剧改编或派生作品。

　　传统文化或成为有力的内容增长点：从网络文学用户期待的内容元素来看，41.3%的用户期待网文呈现“传统文化/非遗/历史考古”元素；同时，期待网络文学作品展现“国风国潮、传统文化”“地域风物与文旅探秘”内容的用户占比均超过39%。

　　数据来源：《2025年国内网络文学用户年度调查研究报告》

　　这些期待指向一个核心：受众既渴望全新的叙事框架，又希望在框架里看到熟悉的文化锚点。展现了用户深层的内容需求，即期待作品与时代精神产生文化沉浸与情感共鸣。

　　《吉时已到》正是“中式恐怖无限流”的最好注脚。昆曲《牡丹亭》完美融入本篇故事脉络，红妆冥婚、超越1000次的生死轮回——这种传统与现代的嫁接，构成了《吉时已到》独一无二的精神内核。

　　而《ENEMY》的操作更为巧妙。它以无限流叙事为外壳，在民国篇中深挖抗日史料，将深层历史认同化作中式情感表达，直击人心。这也正契合了当下微短剧用户的内容的期待——《2025年国内微短剧用户年度调查研究报告》显示，33.8%的用户希望在微短剧中看到“爱国精神”元素。

　　创新活力正从“圈外”涌入：全民共创的内容生态

　　一个不可忽视的现象正在发生：过去由专业编剧、导演、制片人主导的内容生产逻辑，正在被普通人“用爱发电”的创作热情所打破。《ENEMY》《吉时已到》等“手搓作品”的爆火，也证明了其背后潜在创作团队的觉醒。

　　85.6%的微短剧用户愿意参与微短剧创作、表演、投资等相关工作，这意味着每10个微短剧用户中就有超过8个人有意愿从“被动观者”转向“主动共创者”。

　　具体来看：

　　40.6%愿意参演微短剧角色

　　34.3%愿意参与剧本撰写或改编

　　32.6%愿意自己或和其他人合作制作微短剧

　　数据来源：《2025年国内微短剧用户年度调查研究报告》

　　当非科班出身的创作者可以完成媲美专业团队的作品，当超四成观众愿意参演微短剧，超过三分之一的人乐于自制微短剧——传统内容创作圈“围墙”之外的能量，正为内容创新注入活力。这不仅是微短剧生态的演进，更是整个大众内容消费时代的变革：创造力不再被职业身份所定义，而被热情与参与意愿重新分配。

　　爆火之后的隐忧之锁：生产方式的不可复制性、变现挑战

　　《ENEMY》《吉时已到》作为无限流题材的爆红作品，同样是数字内容，它们所面临的核心挑战与网文行业具有同构性。

　　在网络文学用户感知的各种问题中，广告过多、频繁烂尾或断更、内容雷同位列前三位。

　　42.3%的用户认为网络文学“免费阅读”的广告过多

　　33.9%的用户认为“断更”或“烂尾”现象频发

　　32.1%的用户认为情节雷同，缺乏创新

　　数据来源：《2025年国内网络文学用户年度调查研究报告》

　　在各类形式的内容创作中，也同样面临着以上问题。依赖创作者的热情、才华和奉献的内容生产方式，具有不可复制性，如无限流故事的下一个舞台、剧场能否如期出现，闯关小队的后续故事如何，这些都关系着能否形成一个相对完整的“无限流世界”。未来如何稳定、高效地产出高质量的内容，仍是待破解的难题。与此同时，变现挑战同样严峻：在有限的创作效率下，如何兼顾商业效率、化解成本压力，是“手搓派”后续创作要直面和解决的关键命题。

责任编辑：凌美