又一部台剧上热搜了。继《不良执念清除师》《有生之年》后，今年的台剧又添一员猛将——《此时此刻》。

　　这部剧以单元剧的形式讲述了疫情之下人与人之间的疏离和爱情，或颓丧或温暖的故事为观众展现了关于「爱情是什么」的10种答案。爱情是「恋爱实境秀」里的一见钟情，是疫情之下的「花样年华」，是旧的人重新回来却注定走向悲剧的「再也不见」……

　　而在戏外，关于卡司们演技和生活经历的讨论再次让台剧稳赚了一波热度，也让无数电视人再次关注到台剧近些年的转型蜕变。

　　不得不承认，如今的台剧在经过阵痛和颓靡之后，再次领先内地剧了。那么，当台剧重回观众视野，敲开复兴大门时，又给内地剧带来哪些启发呢？

　　像一团坚冰藏进了火种

　　本世纪前十年是台湾偶像剧的黄金十年，内地也曾是台偶的统治区。但囿于剧集类型的同质化和商业模式的单一性，台偶逐渐开始走下坡路，观众逐渐将目光转向日益繁荣的大陆剧。

　　但台剧从未停止改变和创新。

　　2016年，台湾导演王小棣发起了「植剧场」系列剧的开发，从电视剧题材类型、演员演技等方面开始了全面改革。再加上Netflix、HBO等流媒体平台的支持，台剧在短暂停滞后，终于来了个绝地反击。

　　2016年的《荼蘼》揭示了30岁女性在家庭和事业之间做选择的艰难和挣扎，也揭示了台湾社会经济停滞之下的阶层固化和贫富差距。台湾都市剧开始撕掉偶像剧标签，显露出现实主义风格。

　　这种现实主义既拥有直面社会问题的冷冽，又具有传递爱和力量的温情，像一团坚冰，藏进了火种。

　　除都市剧外，台湾悬疑剧在对社会问题和人性善恶的思考上走得更远。台湾悬疑剧多围绕真实的社会犯罪事件展开，在探寻案件真相的过程中，直击人心的阴暗面，将主题价值上升到了善恶、好坏、生死等哲学命题。

　　案件不复杂，唯有人心才是地狱的大门，罪恶的渊薮。

　　《我们与恶的距离》关注精神病患和无差别杀人，探讨善与恶的分界线。《罪梦者》以罪犯视角将死刑议题摆在观众面前，展现了一个死刑犯的精神救赎。《模仿犯》将十起连环杀人案串联起来，对社会冷漠和人性的恶意进行了激烈控诉。凶手从来就不是对犯案者这一个体的指称，而是指向了整个社会体制的弊病。

　　但与此同时，台剧似乎又保留了一些「爱可以战胜一切」的传统，在其叙事回归现实社会的时候展露出了理想主义色彩。

　　《她和她的她》在深度剖析性侵、职场性骚扰等话题的同时，给予了脆弱的女性一抹走出至暗时刻的光亮。这部剧的主旨不是让罪犯伏法，而是受害者的自我和解。

　　因性侵患上心理疾病的林晨曦车祸后来到一个充满爱的世界，父母、警察都愿意为她调查当年的性侵案。而这一切不过是林晨曦的幻想，是她渴求得到的尘埃落定。

　　在剧集结尾，林晨曦也向医生所说的那样，艰难而坚强地走出想象世界，回到了现实社会，得到了重新开始的力量。

　　相比之下，《此时此刻》对现实生活和人物感情的描摹更加细腻，对矛盾的呈现也趋向于温和。

　　在第八集《一家之主》中，「男主外、女主内」的设定被倒转，修杰楷饰演的苏柏睿没有因妻子在外工作而自卑，反而在做饭中找到了自己真正的热爱所在，成为一名厨艺培训师。

　　剧集并没有刻意挑起男女双方传统角色置换的矛盾，而是互相理解，并肩作战，探索不同的生活方式。正如剧中台词所说，「就像食材一样，每个食材都有最适合的料理方式，人也是，我们都应该摆在正确的位置上。」

　　尽管剧情也被诟病为「鸡汤」和「乏味」，但每一个单元故事都在向观众传递着希望的火种。不管世界多么残忍，我们都值得遇到美好的人和事。

　　胸有猛虎志，细嗅蔷薇香

　　台剧的这场复兴从一开始就充满了多元性和包容性。「植剧场」从爱情成长、惊悚推理、恐怖灵异、戏剧改编四个板块分别着力，在各个题材上都进行了细致且深刻的探索。

　　以女性题材剧为例，台剧通过对内地所追捧的「大女主」形象的弃置完成了「出走的娜拉」的形象建构。

　　在性别议题逐渐成为热门的今天，内地剧对女性形象的刻画是独立自主、反恋爱脑的，女性似乎只有和传统家庭决裂，才能出走「玩偶之家」，走向康庄，而女性在现实生活中的真实困境则遭到了影视文化的放逐。

　　台剧则不然，它以一种敏锐的目光深入到女性的家庭生活和社会劳动中，故而打破了观众对独立女性的刻板印象。

　　《姜老师你谈过恋爱吗》围绕性侵议题展开了大姜、小姜两代初中女老师在遭到社会不公时的挣扎反抗和谨小慎微。《俗女养成记》刻画的是失败的30+女性在经历了浮沉爱恨之后如何获得甘于平凡的达观，如何完成与世界的「和平相处」。《此时此刻》则展现了更加多元的女性形象，重回职场的曾婉瑜、单身妈妈张维熙、受过伤依然寻找希望的制作人周莉文……

　　台剧中展现的不是现代女性的坚强果决和自信勇敢，它所袒露的是女性可能遭遇的一切焦虑和不安，是那些被世俗定义为「成功」的女性，也可能面临的微妙境遇。

　　与此同时，台剧在故事的表述方式上，以类型元素的叠加和多线索交叉叙事将旧情节玩出了新花样。

　　《想见你》大玩悬疑、爱情、时空穿梭的元素叠加，将一部爱情剧拍出了全民猜剧情的集体仪式感。《逆局》是在平行时空下展开警察和罪犯双向故事线的多线索叙事。《我们与恶的距离》是悬疑、家庭、职场题材的集大成者。

　　黄天仁就曾在采访中谈到台剧近几年观众反馈不错，「多样性」发展功不可没。

　　单一的偶像剧早已过时，台剧以多元题材和类型的探索将触角不断向外延伸，从而抵达了现实生活的各个方面。

　　而这次的《此时此刻》，是台剧关于生活多样性的「请回答2023」。

　　在疫情之下，人和人的关系建构拥有了新的方式和变化。第二集《站一个晚上》探讨了生活重压下，和陌生人讲述心事，定期清空生活中的「垃圾」，就能看到明天，期待未来。而在第六集《旧的》中，我们看到了分手的情侣再次相逢，但他们一个想要承诺，一个想要无忧无虑地恋爱。价值观难以达成共识的情侣，终究难以摆脱恋爱终结的命运。

　　既追求多元类型和多样表达，又能够在一个题材下纵向延伸，深挖细节，这俨然是台剧逐鹿华语影视圈的一条捷径。

　　内地剧，站起来

　　当台剧开始关注平凡人的生活，内地剧还困在精英主义囚笼之中，不断把玩着台偶的旧脚本。

　　荧幕上层出不穷的霸总人设和甜宠剧情，多少让人想起台偶的青葱岁月，内地剧这些年，也穿越回去了吗？

　　不同的是，内地现偶没有灰姑娘爱上王子的桥段，实现了真正的「郎才女貌」。男主要么是总裁，要么是行业精英，女主要么是千金小姐，要么是天才少女。

　　今天的现偶是精英式的浪漫爱情，而关于普通人的叙事，成为了一片低矮的天空。但当这种浪漫爱情被批量制作导致丧失独特性，是否又让人联想到当年台偶的命运呢？

　　如果说台偶的失陷证明了单一类型的重复性开发终将走向失败，那么此时的现偶，确实应该警醒，不要在风花雪月的美梦中昏睡不醒。

　　台剧的重新崛起毋庸置疑凝聚着台湾电视人破釜沉舟的决心和对影视行业的尊重与热爱。

　　《想见你》导演提前四个月进组打磨剧本，所有演员提前预演每一句台词，美术组则花大量功夫对1998年的场景进行考据和布置。若不是创作团队的独具匠心和精雕细刻，台剧又怎会重现往日辉煌，打造出无数爆款剧集？

　　内地剧，能从台剧复兴中学到的，于态度是戒骄戒躁，大胆革新，于内容是回归本真，合纵连横。

　　值得欣喜的是，内地影视人也并非完全耽溺在偶像剧泡沫之中，越来越多的电影班底走进电视剧创作，这或许给了内地剧一些触底反弹的机会。

　　近些年，电影团队牵头或创作电视剧的频率越来越高，为内地电视剧市场贡献了不少优质作品。

　　例如王小帅的《八角亭迷雾》依然关注他熟悉的社会和家庭议题，路阳的《风起陇西》瞄准三国背景下「间谍」这一身份展开叙事，延续了他独到的历史观和小人物叙事风格。而近期热播的电视剧《似火流年》也是电影导演文牧野和徐峥监制的，这部剧通过讲述热血江湖和兄弟情谊展现了新旧交替时代下市井人物的命运选择，是否也能为年代剧创作带来新思路呢？

　　当电影团队操刀电视剧制作，我们看到了别有一番趣味的影像书写，也为内地剧注入了创新的火苗。这也提醒着内地剧，不要让自己溺于偶像剧泡影，沦为喜剧式的余兴节目，也是时候站起来和台剧卷一卷了。

　　1号结语

　　在台偶兴盛的年代，内地剧显得低调平凡，而当内地剧兴盛起来，台偶就不得不退出电视荧幕。如今，台剧的卷土重来或许也意味着内地剧又一次站在了转型的关键时期。

　　如果说昨日之台偶，恰似今日内地之现偶，那么，今日台剧中展露的现实主义光芒，能否照亮内地剧未来的道路？

　　答案在风中飘扬……

责任编辑：李楠