2022年6月24日，Netflix出品的西班牙神剧《纸钞屋》（La casa de papel）被打造成了韩国版本（Money Heist）上线，于流媒体平台全球播出。该剧集由金弘善（Hong-sun Kim）执导，刘智泰（Ji-Tae Yoo）、金允珍（Yunjin Kim）、朴海秀（Hae-soo Park）、全钟瑞（Jong-seo Jeon）等主演，受到了极大关注。

　　西班牙版《纸钞屋》（La casa de papel）描述了一位教授召集了8名抢匪，利用5个月的时间计划一场在西班牙的大型抢劫案，除了「教授」，每个人都用「城市」名作为代号。这群人把自己和人质都关在西班牙皇家造币厂中，而教授则在外与警方周旋。一场又燃又危险，集结了各方神圣的抢劫计划就此展开……

　　最初的《纸钞屋》成为不满和抵抗的国际象征。该系列有一个主题暗流，以「抵抗万岁」的座右铭呼唤资本主义的陷阱。抢劫中类似罗宾汉的元素，以及反法西斯抗议歌曲「Bella Ciao」都激发了现实世界的抗议者采用标志性的萨尔瓦多·达利面具作为被压迫者起义的代表。

　　西班牙式的奔放、浪漫主义与理想主义，充满了戏剧性，观看下来丝滑流畅。韩版《纸钞屋》（Money Heist）则是在原作的基础上，进行了本土化风情的改编。与原版相比，韩版更有现实意义与更细腻的情绪、人性流动。

　　韩版《纸钞屋》一上线便吸引了不少注意力，但评价两极却分化严重。一部分人认为「本土化」很成功，故事基于半岛共同经济区的设定而展开，题材大胆，形成了韩剧独特政治背景特色；但遗憾的是，另一部分人认为「本土化」脱离了剧集原本的核心，其故事并没有被讲好，尤其是在人物形象也不够饱满。

　　为何会如此？

　　整体来说，韩版《纸钞屋》进行了以下「本土化」的改编：

　　1. 「联合安全区」

　　韩版《纸钞屋》的时间背景设定在2025年。届时，半岛上的两个国家已经互通往来，原来的联合安全区现在变成了联合经济区，造币厂正忙于印刷「通用货币」。而在这里，一场有预谋的抢劫案就此展开。

　　韩版《纸钞屋》在故事背景设定上有了更深刻的暗喻。它更直接揭示了两国之间的经济鸿沟——当一个国家比另一个国家富裕时，就会导致不平衡的统一。并使用角色的背景故事来映射当前的情况——劫匪夺取铸币厂后，将人质分成南北两个营地。如果南方人试图破坏抢劫，则威胁要惩罚北方人，反之亦然，迫使人质互相监视。

　　因此，韩版《纸钞屋》更大胆展示了共同货币与经济政治的对立情绪。在此背景埋下了核心思想——两国目标必须是变得相同富有。这也是这场「抢劫」背后的「政治动机」——试图对南北统一做出更大努力，是对最终导致社会不稳定的不平衡统一的抵抗。

　　虽然短短6集并没有透露太多信息，但在最后一集中，我们通过叙述得知，组织了这次「抢劫案」的「教授」可能是提出建立共同经济区计划的人，为该系列的政治立意埋下一个伏笔。

　　2. 「面具」

　　西班牙系列使用了「达利面具」，出自于艺术家萨尔瓦多·达利（Salvador Dali）。很多人可能对这个形象有点陌生，但对西班牙人而言，他可谓家喻户晓。他被称为西班牙超现实主义绘画大师，与毕加索、马蒂斯齐名。

　　在他的名作《记忆的永恒》（The Persistence of Memory）中，象征「时间」的钟表熔化变形，是他最具代表性的符号。而「时间」也是《纸钞屋》里决定计划成败的关键要素，因此达利的思想和纸钞屋通过面具联系起来。同时，面具掩盖了劫匪团队们的面颊，自带一种幽默感，在整个紧张的气氛中营造出一种喜剧般的放松基调，让观众有更大自由度来接受超现实主义。

　　韩版系列出动了有近千年历史的国宝「河回面具」坐镇，一样有抨击权威、缓解百姓委屈不满的意义。

　　河回面具是展现韩国传统文化的代表之一，近1000年前高丽中期的安东河回村受瘟疫之害而开始制作面具以祈求平安。虽然有10种传统的河回面具，但该系列中使用的一种意为「贵族」。仰看时是大笑表情，俯看又变成愤怒表情，宛如调侃生活辛酸的模样，韩版通过使用这些面具，映射了抢劫派团体嘲笑在电视上观看他们的「当局」。

　　3. 人物设定及细节变换

　　韩版《纸钞屋》第1季总共只有6集，这迫使它以双倍节奏讲述故事，却省略了许多细节。其中一点表现在感情线的出现略微突兀——无法还原原作中丰富而又水到渠成的感情厚度。

　　「人设」的细微改变也使故事的节奏少了张力。很多观众吐槽原作中的「东京」是整起事件的「不确定因素」，可这也是性格使然，有时候她的任性导致了失误，但是她更是团队所有人的调和剂。

　　然而，韩版的「东京」则是一个坚忍的观察者。

　　赫尔辛基和奥斯陆，这些来自原著、极其复杂的角色也被简化为几乎没有台词的工具人。对于像《纸钞屋》这样角色驱动的剧情，色彩缤纷、反英雄的稀释只会让原作粉丝失望。

　　自2016年初在韩国推出流媒体服务以来，Netflix在韩国已经成长为行业巨头，而其内容团队也见证了过去突破性的一年，不仅制作了一系列全球知名的剧集，还引发了活跃的文化对话，例如《鱿鱼游戏》（Squid Game）、《僵尸校园》（All of Us Are Dead）等剧集一直稳居流媒体平台全球榜单的前列。

　　就《纸钞屋》整体而言，西班牙原版故事「交织与冲突」同时上演，并通过锐利的剪辑、令人眼花缭乱的电影摄影使张力加倍，以及精心塑造的角色让人物更加丰满和充实；韩版《纸钞屋》加强了「政治化」元素，有部分新意但在某些细节上缺乏深刻刻画，没有像原版那样提供悬念，因此没有带来其魅力和吸引力，与此同时也太过于沉迷打造「深度」而缺少了娱乐性。

　　总体来说，这次「改编」严格意义上并不算「大获成功」，但不得不佩服韩国影视剧多维度的创新与尝试、越来越「全球化」的创作理念，以及与国际平台合作的行动。

　　作品「跨国」再「本土化」，还有很长的路要走。

责任编辑：侯亚丽