美国《洛杉矶时报》(Los Angeles Times)的特约撰稿人布赖恩·孔特雷拉斯(Brian Contreras)这样描写这档综艺开启录制前的准备实况:
「距离第2期节目正式开始直播还有几分钟,喜剧节目所需的所有布景都已准备就绪,时间一分一秒地流逝着。现场时常传来窸窸窣窣的声音——那是节目制作组在进行最后的导演监视器画面调试,以及嘉宾最后一次确认现场表演道具。然而,在录制前的最后1分钟内,全体演员却将注意力转移到了另外一个地方——他们的手机,以及手机上的TikTok。」
显而易见,这是这档喜剧节目与其他综艺的最大不同之处——它通过TikTok直播连接世界各地的观众。
今年3月,TikTok正式宣布进军综艺界,首次推出长视频直播形式的素描喜剧(Sketch Comedy)节目《Stapleview》。节目组邀请来自美国不同地区的7位喜剧内容创作者,通过TikTok Live直播喜剧表演。每期节目时长在40-60分钟。
尽管这档节目被称为「草根版」《周六夜现场》(Saturday Night Live),但演出嘉宾其实并不「草根」。包括迪伦·阿德勒(Dylan Adler)、莎拉·科菲(Sarah Coffey)在内的7位受邀参演的嘉宾均为TikTok喜剧短视频领域的网红,自带流量。
7人在TikTok上的粉丝数累计超过700万。出生于喜剧世家、曾于百老汇影讯(Broadway Video)任经理的山姆·格雷(Sam Gray)担纲《Stapleview》执行制片。
格雷在某份声明中袒露心声:「我们的表演者和编剧都是才华横溢的人,很高兴我们能走到一起,为 TikTok 上的第一个喜剧小品节目开辟道路。我相信TikTok这一独一无二的娱乐内容创作平台能为节目制作提供莫大助益。我也相信,随着《Stapleview》的推出,我们能引领小品喜剧和综艺节目艺术形式的新复兴。」
风向艺评
《Stapleview》的复兴与创新
正如格雷所言,《Stapleview》这档节目的里程碑式意义不在其内容,而在于其节目制作形式的复兴和创新。
何为复兴?「直播与短视频」这一常见组合看似在节目中焕发出新的活力、为短视频变现指明新方向,实则走上的是一条类似传统电视节目的「复兴之路」。
格雷将《Stapleview》这种平台原生节目视作一种对传统电视传播形态的「复刻」。他认为,《周六夜现场》是「美国电视史上最伟大的项目」,而《Stapleview》的本质上只是《周六夜现场》这类喜剧小品节目形态在新媒体时代的变体。
最明显的表征是,《Stapleview》拥有需要严格遵守的制作时间表——这与短视频平台相对灵活的播出节奏有本质区别。格雷在接受采访时透露,《Stapleview》在3月初正式推出后,计划在5周之内编写、预录制、上线直播5集节目,一周一期。
这是节目组的自我要求,更代表了一种「赌注」——那些从小习惯了选集与跳过、剧集缓存、倍速观看等模式的Z世代们,需要在特定时间、固定频道、每周一次观看「直播」节目——就像他们的父辈和祖辈过去做的那样。
何为创新?TikTok此次进军综艺界,或许意味着「竖屏综艺」的时代已经到来。
《Stapleview》录制全程保持多机位竖屏拍摄,这对每一个运镜、动作设计、布景都提出了更高的要求。在竖屏镜头内协调空间和时间是更为困难的,需要深思熟虑、细细琢磨——应该在表演的哪一处切换机位以保证节目的可看性?演员应该在何时、何地离开镜头去更换服装?这些都需要节目组进行一遍遍推演。
格雷曾在采访中透露,其制作团队从今年1月下旬起便开始编写剧本、设计镜头脚本,经历过几十次预录制。按照当时的节目制作时间安排,周一完成节目剧本后,周二一整天19名演员和工作人员便会挤在编剧室里,反复排演节目。
「没有人做过竖屏综艺。我们都是从零开始。」格雷说。
但好在TikTok平台对节目制作的助益良多。7名表演嘉宾本身就是熟悉TikTok镜头的网红,对镜头的掌控力极佳,也深谙TikTok受众喜好和平台传播调性——这无疑是节目制作的最大助力之一。
其实,《Stapleview》并非第一个将社交媒体作为演出人才甄选渠道的喜剧项目。2019年,美国电视频道Adult Swim就曾以Twitter喜剧演员@dril为主角制作了一档节目;HBO的喜剧《闺蜜向前冲》(Insecure)和情景喜剧《大城小妞》(Broad City)也曾从YouTube选角。
但《Stapleview》与所有这些项目的不同之处在于,它并没有试图将社交媒体创作者拉入传统媒体行列,而是与他们在新媒体、在TikTok、在直播和短视频等他们熟悉的地方相见。
这一创新模式带来的益处,除了上文提到的「嘉宾拥有镜头掌控力」之外,还能实现内容传播效果的叠加。例如,在《Stapleview》节目直播结束后,每段1-3分钟的表演将被制作成短视频,在TikTok上进行二次传播和发酵。
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责任编辑:李楠
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