近些年IP改编热潮与好莱坞大制片厂时期类型片风靡的原因类似——如果能够多次翻拍观众已经了解并且喜欢的故事，为什么要费力去拍那些（观众可能不感兴趣的）新故事呢？

　　尽管看上去IP系列侵占了电视的每个角落，但仍有不少平台坚守原创阵地。

　　在40多年间，《星球大战》（Star Wars）的每部作品都有着一样的开始：伴随着主题曲，一段黄色的梯形字幕向银河深处延伸，这种绵延的感觉好像会持续到影片结束。

　　2020年12月，迪士尼（Disney）成功地在一次股东发表会上再现了这种永无止境的感觉。在长达4个小时的会议中，迪士尼的官方发言人公布了流媒体平台Disney+对《星球大战》这一IP的开发计划——包括最新一季的《曼达洛人》（The Mandalorian）、影迷翘首以待的《星球大战外传：欧比旺》（Obi-Wan Kenobi）和2部动画片在内，Disney+计划推出至少10部《星球大战》系列剧。

　　在今天，小荧幕上充斥着经典剧的重启、翻拍、续集或者IP系列的改编。「给观众他们已经拥有和喜欢的」成了大小流媒体平台的金科玉律。在这一背景下，原创影视剧的未来在哪里？

　　内容资源成为必争之地

　　制片厂、电视网络或者媒体集团的独家IP并不是最近几年才变得广受欢迎，但这些IP的价值的确随着流媒体的发展而水涨船高。

　　IP能够吸引新用户，这也是为什么NBC环球（NBCUniversal）在流媒体平台Peacock上线时大力宣传了情景喜剧《办公室》（The Office）的回归，也是华纳媒体（WarnerMedia）花大价钱拍摄《老友记重聚特辑》（Friends：The Reunion）的原因。

　　已有的IP能够发展出新的IP，一次又一次地激起观众对未来衍生剧的兴趣。

　　近些年IP改编热潮与好莱坞大制片厂时期类型片风靡的原因类似——如果能够多次翻拍观众已经了解并且喜欢的故事，为什么要费力去拍那些（观众可能不感兴趣的）新故事呢？

　　资深股票分析师戴夫·海格（Dave Heger）称「对于制片厂来说，最简单的工作就是深度挖掘已有产品的潜力。」

　　　每一部曾经的「爆款」都是研究样本

　　在所有流媒体平台中，Disney+是完完全全地建立在已有的IP上的。

　　平台最初的两部「原创作品」，一部是来自《星球大战》的《曼达洛人》，一部是以《歌舞青春》（High School Musical）为原型的伪纪录片剧集《歌舞青春：音乐剧集》（High School the Musical: The Musical）。

　　更不用说Disney+对漫威电影宇宙（Marvel Cinematic Universe）的开发。

　　除了已经播出《旺达幻视》（WandaVision）、《猎鹰与冬兵》（The Falcon and the Winter Soldier）、《洛基》（Loki）和计划播出的《鹰眼》（Hawkeye），《回声》（Echo）、《阿加莎：哈克尼斯之家》（Agatha: House of Harkness）等十几部漫威相关剧集均被提上日程。甚至在所有故事中只有一句台词的格鲁特都将获得自己的短剧《我是格鲁特》（I am Groot）。

　　Disney+的成功无疑刺激了各大制片公司对旗下IP「挖矿式」的开发。Paramount+在今年春季公布了《致命诱惑》（Fatal Attracttion）、《闪电舞》（Flashdance）、《爱情故事》（Love Story）等五部七八十年代的经典电影的剧集改编。

　　即使观众往往对这些保留了原作内核和名字的翻拍作品持怀疑态度，但这种质疑并不会阻止他们点开这部剧。事实上，观众的好奇心极易被这些更新鲜的IP吸引，而留住观众则是后期衍生剧开发的工作。

　　原创影视何去何从？

　　尽管看上去IP系列侵占了电视的每个角落，但《继承之战》（Succession）、《地下铁道》（The Underground Railroad）等作品依旧为真正的原创争得了一席之地。

　　Shudder、BritBox、Sundance Now等小众流媒体平台试图用小体量的精品剧集打动目标观众；而大型流媒体平台中，Apple TV+和FX有线电视网仍在坚守原创阵地。

　　2019年11月，Apple TV+与Disney+先后上线，但二者的待遇可谓是天壤之别。

　　Disney+是万众瞩目，Apple TV+却遭到大量质疑。早期Apple TV+原创剧集评价并不算完美，平台也没有足够的内容留住观众。但短短两年时间内，《狄金森》（Dickinson）、《足球教练》（Ted Lasso）、《中央公园》（Central Park）、《为全人类》（For All Mankind）等优秀原创剧集不仅打动了观众，还获得了艾美奖（Emmy Awards）等官方奖项的青睐。

　　随着时间的推移就能发现，系列剧和重启剧只能是流媒体平台吸引观众的「敲门砖」，「原创才是平台能够脱颖而出的原因。」

责任编辑：侯亚丽