1996年除夕，已经合作过三届央视春晚的蔡明和郭达，把一部机器人题材的小品搬上了春晚舞台。

　　小品中，郭达那句“照毛阿敏模样定做的，怎么长得像蔡明”的经典台词，引发全国观众爆笑，多年后仍被人津津乐道。

　　看过的读者应该都猜出来了，这部由冯小刚、张越编剧的《机器人趣话》，讲述了郭达扮演的单身男子，订购机器人妻子“菜花”后引发的一系列闹剧。

　　如今回看这部30年前的小品，难得之处在于，它在喜剧的外壳下，颇为精准地预言了当下智能交互、AI陪伴、具身智能飞速发展的现实。

　　“菜花”可选的“事业型”“温柔贤惠型”等性格类型，甚至与今天流行的AI智能体性格定制化趋势形成了呼应。

　　同样与这部小品形成现实呼应的，是30年后的今天，具身机器人登上春晚舞台，已逐渐成为常态。

　　在2025蛇年春晚以“赛博扭秧歌”出圈之后，2026马年春晚，具身机器人也将再度登场。

　　如果站在技术的角度，这种进步固然令人欣喜，但站在创作的角度，当年《机器人趣话》里的“菜花”，作为剧情的一部分，和人物、笑点、故事紧密交织，机器人既是故事的推动者，也成了观众记忆中的趣味符号。

　　而当下登上春晚舞台的机器人，承担的似乎更多是工具性的角色，展示技术、完成动作或特定效果，而非带来角色温度或引发情感共鸣。

　　这背后，技术限制固然存在，但创作核心中对“人”的关怀与想象，却似乎被技术展示稀释，甚至被忽略了。

　　因此如今不管是AI还是机器人，留下的印象都远不如当年深刻。

　　其实，在AI飞速发展的今天，从对安全、隐私、公平的担忧，到关于人的需求、人的价值、人的责任的思考，都已经非常普遍，也是值得春晚挖掘的题材，不一定只将其用于技术展示。

　　这其实也折射出春晚近些年的一个明显问题。

　　从机器人到8K、XR、AIGC，新技术的不断加入，给春晚带来了更多视觉和形式上的亮点，但在观众层面，大家近些年一个越来越普遍的感受是，春晚的可看性和趣味性却在下降。

　　技术越来越先进、舞台越来越华丽、会场越来越多，但真正能够被广泛讨论、长期记住的内容，似乎反倒变少了。

　　以至于每年临近春节的一段时间，吐槽春晚几乎成了互联网上的固定节目，也成为不少博主创作的素材来源。

　　譬如“大家一起包饺子”网络梗的流行，正是这种观感积累下的产物，也是网友们对长期观看经验的一种调侃式总结。

　　这种吐槽的反复出现，也折射出春晚存在的节目结构固定化、表达方式程式化等问题。

　　这些问题在碎片化的传播环境中被进一步放大，最终形成集体性的审美疲劳。

　　当然，这些问题，并不意味着春晚就完全失去了意义。

　　在作者看来，网友们觉得春晚不好看的很大一部分原因在于，随着娱乐方式愈发多元和细分，以及人们的娱乐阈值不断提高，春晚这种争取最大公约数的节目，越来越难以精准击中某个特定群体，尤其是年轻观众的偏好。

　　进一步看，观众对春晚观感的变化，其实还叠加着一个更深层的结构性因素，就是电视这一媒介地位的整体下移。

　　在移动互联网成为主要内容入口之后，看电视本身已经变成一件相对稀缺的事情。春节时大家打开电视，可能已经算是当今时代最集中的电视观看场景了。

　　这意味着，春晚不是在一个稳定、连续的环境中被观看，而是在一个注意力高度分散、娱乐形式极为多样的环境中被审视、被对比。

　　在这样的环境下，观众对春晚的容错空间自然也会变得更低，一旦内容不符合预期，都会导致注意力转移，甚至吐槽产生。

　　所以，如果只是把“春晚不好看”的原因，简单归结为创作能力或创作态度，显然也低估了事情的复杂性。

　　也正是在这样的现实压力之下，春晚近些年开始在传播路径、呈现方式上做出更多主动尝试，以此来触达更广泛的用户群体，尤其是争取年轻观众的关注。

　　从联合抖音推出“竖屏看春晚”，到携手B站发起“弹幕看春晚”，再到与小红书合作打造“春晚独家真人笔记互动社区”，都能看到春晚在不断调整传播节奏。

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