原定于在2023年9月举办的第75届艾美奖颁奖典礼因好莱坞双重罢工的影响推迟到2024年1月16日举办。尽管提名名单的阵容仍然强大，但前亚马逊工作室总裁罗伊·普莱斯（Roy Price）却相信，这一届艾美奖意味着「精品电视（prestige TV）」时代的彻底结束。

　　好莱坞「精品电视」时代落幕

　　对这个时代最好的概括，可能是HBO的广告词：不是电视，而是HBO。像许多人说的那样，精品电视试图成为「电影电视」，这些剧集有高预算、明星班底、电影般的制作水准；同时，这些剧集不回避黑暗、真实、暴力、血腥……只要是有必要出现的，都会出现在画面上。以付费电视频道或流媒体平台作为播出频道的精品剧集摆脱了美国联邦通信委员会对语言、性和暴力的限制，而创作者们也很好地利用了这种自由。

　　精品电视时代的终结，不仅因为《了不起的麦瑟尔夫人》（The Marvelous Mrs. Maisel）、《风骚律师》（Better Call Saul）和《继承之战》（Succession）等代表剧集的完结，同样也因为内容创作在流媒体平台的推动下变得前所未有的昂贵，而这种投资并未给平台带来与之匹配的回报。同样，人工智能就像幽灵一般徘徊在好莱坞上空，接连遭到疫情和罢工影响的平台不能再经得起大规模的失败，于是人工智能选中的、万无一失的提案会比高预算的「风险投资」更受青睐。

　　东南亚剧集开启精品化之路

　　但这个时代的终结，并不意味着精品剧集的消失，它可能只是转移了阵地。

　　以明星大厨、烟草工匠、侦探博主为主人公的故事在东南亚各地的电视荧屏上迸发出勃勃生机。在东南亚，流媒体巨头越来越多地将系列剧的赌注押在那些在国际电影节上获奖的创作者身上，而独立电影导演和制片人也开始用中等预算制作高规格的节目。在2023年12月举办的新加坡亚洲电视论坛及内容市场（Asia TV Forum & Market），来自东南亚地区的精品剧集得到了前所未有的关注。

　　在柏林国际电影节和多伦多国际电影节获奖后，印度尼西亚导演卡米拉·安迪尼（Kamila Andini）忙于拍摄Netflix系列剧集《香烟女孩》（Cigarette Girl）和亚马逊出品的电影《爪哇的四季》（4 Seasons in Java）。《香烟女孩》是一部野心勃勃的年代剧，围绕20世纪60年代印度尼西亚的香烟产业展开。自2023年11月上线后，剧集连续两周跻身Netflix全球非英语剧集排行榜前十名，截止12月7日，全球累计观看时长达1680万小时。

　　安迪尼表示，这是她迄今为止参与过的预算最高的项目，「Netflix提供的预算给我提供了更大的创作空间，让我能够进行大场面的拍摄。」

　　2022年，Netflix在印度尼西亚举办了首次本土片单发布会，发布会上宣布了将在该地上映的七部原创作品，分别是三部剧情电影和四部电视剧。同样，Disney+也在其亚洲地区片单发布会上公布了六部印度尼西亚本土作品。

　　《香烟女孩》的执行制片人Shanty Harmayn表示，印度尼西亚的本土创作者对行业里发生的一切心存感激，「这给我们提供了选择和机会」。Netflix印度尼西亚内容负责人Rusli Eddy指出「在《香烟女孩》之前，我们很少能看到制作如此精良的年代剧，而它的表现也证明了这类内容的确有市场。」

　　随着流媒体平台开始争取东南亚市场的用户，对本土内容的投资水涨船高。而除了更高的预算之外，随之而来的还有近乎「即时性」的全球传播平台。不过，尽管平台为这些剧集提供了一整套发行、营销和宣传服务，创作者在这方面并没有什么控制权，也不能决定平台的宣传资金究竟会流向哪部作品。在新加坡超自然恐怖喜剧《午夜先生：小心怪物》（Mr. Midnight: Beware the Monsters）上线之前，当地媒体就指出了该剧缺乏推广的问题。

　　该剧制作公司Beach House Pictures的联合创始人Donovan Chan说，「我们必须学会如何成为更好的宣传人员，而不是仅仅依靠平台的宣传策略。如果本土创作者和制作公司想要发展壮大，我们需要的不仅是资金上的支持，这是我们从《午夜先生：小心怪物》的创作中学到的。」(原文来源：The Hollywood Reporter；The New York Times)

　　风向点评

　　现在的东南亚剧集市场不免让人想到几年前国际流媒体平台初次进入韩国市场时的情景。如今获得更多预算、更多创作话语权、更多机会的东南亚影视创作者也有可能面临当前韩国影视行业面临的问题：这些平台极具吸引力的预算和资源是否会让这些平台成为他们的首选？是否会让电影创作者离开独立电影领域？是否会对本土电视台和电影票房表现造成影响？

　　如何确保平台和本地影视行业都能从中获益，东南亚影视创作者能给出自己的答案吗？

责任编辑：李楠