小编从已过审、已杀青、已开机3个方面梳理了腾讯视频、爱奇艺、优酷2022—2023年的剧集储备情况。（开机情况统计，截止到2022年5月24日）。

　　已过审

　　优酷：沉香如屑、冰雨火、幸福到万家、表演者、浣溪沙、误入浮华、南风知我意、我们的西南联大、回廊亭、星河长明、冷小姐与甜先生、她们的名字、孤独的野兽、致勇敢的你、我叫刘金凤、玩家、温德瑞拉日记、走起我的天才街坊、妙手、燕山派与白花门。

　　腾讯视频：梦华录、大博弈、林深见鹿、无间、纵有疾风起、爱的二八定律、追光者、通天塔、飞狐外传、君子盟、乌云遇皎月、虫图腾、择君记、可不可以不结婚、我的女孩。

　　爱奇艺：人生若如初见、苍兰诀、迷航昆仑墟、芳心荡漾、月歌行、开心合伙人、唐朝诡事录、花溪记、曾少年之小时候。

　　已杀青

　　爱奇艺：

　　2021年杀青：天才基本法、请君、云襄传、显微镜下的大明、私奔的外婆、摇滚狂花、熟年、阿麦从军、破事精英、关于唐医生的一切、亲爱的生命、人民警察、爱情应该有的样子、超时空罗曼史、神经家族、第二次拥抱、绣春刀山河之影、尘缘、紫川、一起来传承吧、花戎、九霄寒夜暖、月刊少女、黏人俱乐部、第二次初见、柳叶摘星辰、陌上人如玉、独一有二的她、我的秘密室友、幻乐森林、理科生坠入情网、拜托了8小时。

　　2022年杀青：狂飙、回响、向风而行、广州十三行、龙城、野蛮生长、二十不惑2、我是刑警、特工任务、我要逆风去、漫影寻踪、民国大侦探、倾城亦清欢、遮天、新川日常、虎鹤妖师录、七时吉祥、姐姐的反击、女人万岁、她的城、墨白、我的反派男友、金牌客户董董恩、南洋女儿情、天启异闻录、消失的十一层。

　　腾讯视频：

　　2021年杀青：三体、今天的她们、玉骨遥、你安全吗、星汉灿烂、春闺梦里人、北纬路甲一号、流光引、恋爱的夏天、听说你喜欢我、重紫、拂玉鞍。

　　2022年杀青：欢乐颂3、如月、潜伏者、谁都知道我爱你、漫长的季节、照亮你、雪鹰领主、许你岁月静好、暮色心约、前夜、在你的冬夜里闪耀、绝交吧爸爸、造作时光、外星女孩柴小七2、时光与他恰是正好、夏花、仙剑、我知道我爱你、藏海花。

　　优酷：

　　2021年杀青：安乐传、风起西州、护心、庭外、胆小鬼、浴火、宣判、血战毛松岭、两个人的小森林、月里青山淡如画、立功东北妖山志异、执念如影、苏记、郎君不如意、莫染、师兄总是要开花、春花烂漫陈小猪、半城花雨伴君离、妙偶天成、刘老根5。

　　2022年杀青：打开生活的正确方式、异人之下、灿烂灿烂、情满九道弯、星落凝成糖、长月烬明、风雨浓胭脂乱、少年歌行、炽道、打火机与公主裙、我可能遇到了救星、猜猜我是谁、不要再上当、拥抱未来的你、101次抢婚。

　　已开机

　　腾讯视频：县委大院、繁花、公诉精英、长相思、乐游原、西出玉门、爱情而已、梦中的那片海、繁城之下、黑土无言、只此江湖梦、最遥远的距离、浮生知星辰、三分野、狮子山下情、从这里开始、如果还有时间、此心安处是吾乡、我将喜欢告诉了风、黑白密码、梅花红桃。

　　爱奇艺：球状闪电、人生路遥、归路、老家伙、大考、大河之水、仿生人间、请和这样的我恋爱吧、欢迎回到我的频道、皓月当空之牧星战队、仙剑奇侠传四、隐匿之战、我们的日子、宁安如梦。

　　优酷：隐娘、后浪、拂晓行动、新上错花轿嫁对郎。

　　不要把电视剧当成高雅艺术品，

　　而是把它当成通俗化的工业产品

　　1.电视剧是通俗化的工业产品。

　　电视剧是21世纪的长篇小说，反映社会现实的电视剧是21世纪的巴尔扎克。莎士比亚、大仲马、凡尔纳、施耐庵、罗贯中、蒲松龄等这些人如果能活到现在，估计正在写电视剧。

　　西方小说进入现代后出现了比较小众的流派，但归总而言它依然是一门大众艺术；小说在中国的演变，历来是通俗的产物，唐传奇、宋话本、元戏曲都面向民间，至明清通俗小说发展到顶峰。

　　电视剧是借助新的影像载体而出现的通俗产品，可以把绘画、雕塑、交响曲、芭蕾舞等当成高雅艺术，但电视剧是面向大众的俗艺术，要把它当成工业产品来看待。

　　2.工业产品源于工业化。

　　2019年腾讯的孙忠怀孙总在采访中说：不一味地追求爆款，但要尽力做到平台的内容都在75分以上。这背后所需要的就是工业化。

　　工业化决定了作品的下限。国产剧平均质量是6分上下，发达国家剧平均质量是8分以上。欧美剧很少出现特别烂的剧，这是工业化的结果。

　　工业化的一个好处是批量化生产，效益可持续。

　　工业化的另一个好处是不过分依赖个人才华（好莱坞从业者的平均薪水也都很高）。在中国《武林外传》这样的情景喜剧更多是依赖宁财神的个人输出，但是在欧美《老友记》《生活大爆炸》这样的作品都是集体的产物，不依赖于个人。

　　当然，工业化和艺术的独特性存在冲突，工业化也有其弊端。比如伍迪·艾伦就排斥“工业化喜剧”，工业化喜剧是基于“情景”而非“角色”产生的喜剧。“情景”喜剧有套路可复制，而卓别林、周星驰这样的“天才式喜剧”不可复制，在艺术上是唯一的。

　　工业化需要多种外部和内部因素，如：法律对知识产权的保护、内容分级创作自由、科学分工权利分配规范等。

　　遗憾的是中国的影视工业化尚未建立，头部公司和草台班子混合在一起，内容产生水平的差异太大。同一个平台，上一部剧是好剧，可能下一部剧就是烂剧。内容的“不稳定性”令平台非常头疼。

　　3.怎么保证平台内容的“稳定性”？

　　迪士尼、华纳等公司用IP战略来降低“风险”，以求达到内容的“稳定”。因为有工业化做支撑，在好莱坞IP即公司产值，漫威、卢卡斯影业这样手握IP的公司都很值钱。中国没有工业化做支撑，IP就做不成公司产值，只能散漫性地、野蛮式地开发，比如《鬼吹灯》《盗墓笔记》的版权散落在各处。

　　Netflix、亚马逊等互联网出身的公司，用数据指导来保障内容的“稳定性”。

　　中国的优爱腾B，都是互联网属性平台。数据指导生产，不光国内如此，国外也如此。数据指导生产没有“原罪”。

　　4.创新有风险。

　　跟内容“稳定性”相对立的一个词就是“创新”。

　　创新的环境和人口素质有关，严格意义上来讲中国创新的条件还不足够成熟。

　　比如Channel 4（英国电视四台）、Syfy(美国科幻电视台)等平台出品制作了很多具有实验性、创新性的内容，但它用户粘性高，用户素质高，在全球具有品牌影响力，可以收回内容成本。

　　5.中国人口素质差异太大，开发一部剧前一定要想好是做给谁看的。

　　中国是人口众多的发展中国家。依托人口红利，视频平台达到了亿级会员的庞大规模。

　　但中国人口素质差异大，所以片方在做一部剧前一定要想好是做给谁看的。

　　任务剧是做给领导和相关部门看，如果普通观众也喜欢那自然是好事，《觉醒年代》《山海情》这样的剧能讨两边的喜欢，还能获得豆瓣文青的称赞，像《觉醒年代》更是通过B站UP主的深层解读形成了二次传播。这样的作品，可遇不可求。

　　《大明王朝1566》《北平无战事》《雍正王朝》这样的剧是给高层干部和高学历精英人群看的。《大明王朝1566》湖南卫视首播遭遇了低收视率，后优酷重播，会员拉新的也主要是高学历用户，从用户角度这部剧的使命已经达到了。

　　BBC、HBO等平台出品制作的一些冷门题材剧集，不像Netflix一上来就放全集，而是一周更新一集，面向全球的中产阶级，虽题材冷门但用户粘性却很高。这些中产阶级一周看一集高品质电视剧，已经形成了生活习惯。

　　基于中国国情，优爱腾只能走“农村包围城市”的道路。B站走的不是这个道路，但是它的用户基数有上限。

　　现在优爱腾抛弃了腰部、尾部作品，不赌“小黑马”，更多的是想追求大众爆款。那就要找准题材大众化的最大公约数。

　　6.平台对流量的依赖将长期存在。

　　中国视频网站的盈利模式是：会员+广告。

　　广告追逐的是流量。视频网站一档S级的综艺匹配顶流后，招商就容易一些。

　　剧集的营收虽然很大程度是依靠会员（Netflix是纯会员模式），但因为国内并没有放弃广告模式，电视剧在演员启用上也得考虑广告招商因素。

　　比起打造高品质的作品，启用流量明星或头部演员，是更直接、更容易操作的方式。

　　同一水平线的剧本，流量演员参演和普通演员参演带来的流量和热度，自然是不一样的。

　　S+的电视剧，从平台考量必须要匹配流量。

　　7.古装剧依然有庞大的用户群。

　　古装剧是国剧的一张名片。国剧出海，古装剧大受欢迎。

　　古装剧在下沉市场，依然拥有庞大的用户群。

　　腾讯视频、优酷在大古装的储备上依然很充足，爱奇艺也没有轻视这一块。

　　观众喜欢虚构的东西要超过现实的东西。

　　刘和平说电视剧是再造一个平行世界，是写观众期待的故事而不是已经发生的故事。

　　电视剧的本质是虚构，而不是临摹现实。

　　8.优爱腾在内容布局上没有形成明显的差异化。

　　海外平台因为各自在IP上形成了封锁，平台在内容布局上就呈现出了差异化。优爱腾的内容的储备，在题材、类型上没有形成明显的差异化。

　　可能爱奇艺涉案类剧集多一点，腾讯视频大古装多一点，但总体而言优爱腾在题材的布局上，依然是“你有我也有”的竞争局势。

　　爱优腾局部的竞争，依然会持续很久。

　　9.国剧排播受政策因素影响大

　　欧美剧仅根据市场因素制定科学细致的档期，Disney+基本是每月上新一部漫威剧，半年上新一部星战剧，档期衔接较好；国剧排播更多是受S查影响，有些剧是过审即播。

　　另外，现在优爱腾芒为了“增效”，走电视剧备案送审的自制剧（定制剧），通常要发行到央八、央一、五大一线卫视，排播受电视台的档期影响。

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